Arman
Arman
Armand Fernandez photographié par Lothar Wolleh
Armand Fernandez photographié par Lothar Wolleh

Nom de naissance Armand, Pierre Fernandez
Naissance 17 novembre 1928
Nice (France)
Décès 22 octobre 2005,
New York (États-Unis)
Nationalité Drapeau de France France Drapeau des États-Unis États-Unis
Pays de résidence Drapeau des États-Unis États-Unis
Profession Artiste peintre, sculpteur et plasticien
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Arman, né Armand Fernandez le 17 novembre 1928 à Nice et mort à New York le 22 octobre 2005, est un artiste français, peintre, sculpteur et plasticien, renommé pour ses « accumulations ». Il fut l’un des premiers à employer directement, comme matière picturale, les objets manufacturés, qui s’apparentaient pour lui à des extensions de l’humain, à croissance et multiplication continues.

Sommaire

Biographie

Avalanch (1990), campus de l'université de Tel-Aviv

Fils unique d'Antonio Fernandez, marchand de meubles et d'antiquités, d'origine espagnole, et de Marguerite Jacquet, issue d'une famille de fermiers de la Loire, le jeune Armand montre très tôt des dispositions pour le dessin et la peinture. Après son baccalauréat, il étudie à l'école des Arts décoratifs de Nice, puis à l'école du Louvre. Il rencontre Yves Klein et Claude Pascal à l'école de judo qu'ils fréquentent à Nice en 1947. Avec ces deux amis, il s'intéresse un temps aux philosophies orientales et à la théorie rosicrucienne.

Fin 1957, Arman, qui signe ses œuvres de son prénom en hommage à Van Gogh, décide d'abandonner le « d » d'Armand et officialise sa signature d'artiste, en 1958, à l'occasion d'une exposition chez Iris Clert.

En octobre 1960, il fait l'exposition « Le Plein » où il remplit la galerie d'Iris Clert d'objets de rebut et du contenu de poubelles sélectionnées. Cette exposition est le contrepoint de l'exposition « Le Vide » organisée deux ans plus tôt à la même galerie par son ami Yves Klein.

Toujours le même mois, sous la houlette du critique d'art Pierre Restany, Arman devient, avec Yves Klein, l'un des membres fondateurs du groupe des Nouveaux Réalistes (proclamés par lui « nouvelles approches perceptives du réel »), aux côtés notamment de François Dufrêne, Raymond Hains, Martial Raysse, Daniel Spoerri, Jean Tinguely et Jacques Villeglé, rejoint plus tard par César, Mimmo Rotella, Niki de Saint Phalle, Gerard Deschamps et en 1963 Christo.

À partir de 1961, Arman développe sa carrière à New York, où il réside et travaille la moitié de son temps, en alternance avec sa vie à Nice jusqu'en 1967, puis à Vence jusqu'à sa mort. À New York, il a d'abord séjourné à l'hôtel Chelsea jusqu'en 1970, puis dans un loft du quartier de SoHo et, à partir de 1985, dans son immeuble à TriBeCa, où il est décédé en 2005.

Toute sa vie, Arman fut aussi un collectionneur passionné d'objets usuels (montres, armes, stylos...) et d'objets d'art, en particulier d'art africain traditionnel dont il était un connaisseur, spécialiste apprécié et reconnu.

Vie privée

Arman fut d'abord marié, en 1953, à la musicienne Éliane Radigue dont il eut trois enfants, Marion (1951), Anne (1953) et Yves (1954-1989), puis, en 1971, à Corice Canton avec qui il eut deux enfants, Yasmine (1982) et Philippe (1987). Son sixième et dernier enfant, Yves César, est né hors mariage en 1989.

Arman possédait la double nationalité, française et américaine, acquise en 1972.

L'œuvre

Arman s'est intéressé au statut de l'objet et au rapport que les sociétés modernes entretiennent avec celui-ci, entre sacralisation et consommation.

En 1955, la Galerie du Haut-Pavé organise sa première exposition personnelle à Paris.

Ses premiers « Cachets » (traces d'objets encrés ou peints) à Paris datent de 1956.

En 1959, il commence la réalisation de la série des « Poubelles » : il expose des ordures ménagères, des détritus trouvés dans la rue et des déchets. Ses « accumulations » d'objets suivant une logique quantitative qui efface leur singularité renvoient une image de profusion, en même temps qu'elles soulignent le caractère périssable des produits de la société d'abondance.

En 1960, il utilise pour la première fois du plexiglas.

En 1961, il entame la série des « Colères » : destructions d'objets (les « Coupes » de violon, de piano, de contrebasse…) savamment recollés sur piédestal ou sur supports muraux. Dans les « Combustions » (1963), ces mêmes objets sont brûlés.

Entre 1980 et 1999, l'éventail des œuvres et des techniques s'élargit. Arman décline et multiplie les diverses procédures d'exécution. À la fin des années 1990, l'œuvre se radicalise en une succession de gestes reliés à l'objet (Accumulations en Relation, Casca-des, Sandwiches Combo). Il montre un intérêt renouvelé pour la peinture (La Nuit étoilée, Nec Mergitur).

Une grande rétrospective a lieu à la Galerie nationale du Jeu de Paume de janvier à avril 1998, exposition qui réunit plus de cent œuvres (de 1959 à 1997). La rétrospective voyage ensuite jusqu'en 2001 en Allemagne, Portugal, Israël, Brésil, Mexique, Taiwan, Espagne…

En 2000, il travaille sur des fragmentations sur panneau, des fragments (dessins et sculptures). Il présente une rétrospective thématique (« La Traversée des Objets »), au château de Villeneuve, à Vence (France).

Ses sculptures en bronze participent d'un geste semblable : l'artiste se saisit des icônes de l'art occidental (Vénus de Milo, Hercule Farnèse, etc.), qu'il tronçonne pour ensuite les ressouder dans un désordre fouillé.

En 2002-2003, Arman renoue avec la peinture de chevalet en une série d'œuvres, « Serious Paintings », qui allient la recomposition d'instruments de musique à leur « mise en scène » en peinture.

Arman a investi les espaces publics de près d'une centaine de villes du monde en réalisant des œuvres monumentales :

  • en 1982, il crée Long Term Parking[1] de l'ex-Fondation Cartier à Jouy-en-Josas, une tour de 19,50 m constituée de véritables automobiles superposées les unes sur les autres, coulées dans le béton ;
  • en 1984, suite à une commande de l'État, À la République, une accumulation de drapeaux en marbre, est installée au palais de l'Élysée à Paris
    À la République, 1984.
  • en 1985, à New York, une tour monumentale constituée de coupes de violoncelles en bronze, « Rostropovitch's Tower », la même année sont mises en place à la gare Saint-Lazare de Paris une accumulation d'horloges L'Heure de tous[2] et de bagages Consigne à vie ;
  • en 1992, accumulation de fourchettes géantes en bronze à Roanne,
    Les Gourmandes (1992), place Jean TroisGros
     ;
  • en 1995, Espoir de Paix[3], une accumulation de véritables chars et tanks militaires inclus dans une pyramide de béton de 30 mètres, est réalisée à Beyrouth ;
  • en 1999, une accumulation de voitures Ferrari en bronze rouge, coupées et superposées La Rampante[4], est érigée à l'entrée du circuit autodromo Enzo e Dino Ferrari en Italie.

Marché de l'art

Les œuvres d'Arman sont collectionnées dans le monde entier.

  • Le Quintet Mozart, une sculpture de 153 cm × 300 cm × 13,5 cm est vendue, le 7 décembre 2005, chez Tajan à Paris pour 425 120 euros (avec les frais)[5].
  • Long Term Parking, une sculpture de 43,5 cm × 16 cm × 16 cm est vendue, le 30 octobre 2006, chez Tajan à Paris pour 59 200 euros[5].

Notes et références

Annexes

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Bibliographie

  • Bernard Lamarche-Vadel, Colette Lambrichs, Marie-Pierre Gauthier, Arman, La Différence, 1987.
  • Denyse Durand-Ruel, Arman, Catalogue raisonné II, Paris, La Différence, 1991.
  • Pierre Cabanne, Arman, Paris, La Différence, collection "Classiques du XXIème siècle", 1993.
  • Denyse Durand-Ruel, Arman, Catalogue raisonné III, Paris, La Différence, 1994.
  • Otto Hahn (critique), Arman, mémoires accumulées, Paris, Editions Belfond, 1992.
  • Tita Reut, Arman, Il y a lieux - L'album d'Arman, Editions Hazan, 2000.
  • Tita Reut, Arman, la traversée des objets, Hazan HIE, 2000.
  • Collectif, Arman passage à l'acte, Skira, 2001.
  • Tita Reut, Arman ou L'irréalité des choses, Gallimard, 2003.

Filmographie

  • Arman, portrait d'un sculpteur, film documentaire de Dominik Rimbault, France, 1998, 75'

Liens externes


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