Bataille De San Romano

Bataille de San Romano

Détail révélant l'enchevêtrement de l'action

La Bataille de San Romano est une œuvre du peintre Paolo Uccello, peinte en trois panneaux d'environ 3 m x 2 m, vers 1456, commandée initialement par la famille Bartolini Salimbeni, le projet est repris ensuite, à la mort du chef de famille, par Laurent de Médicis, pour décorer le Palazzo Medici-Riccardi de Florence.

La bataille de San Romano oppose Florentins et Siennois, en juin 1432, à la Torre San Romano.

La chute de cheval de Bernardino della Ciarda, chef de l'armée siennoise, signe la défaite des Siennois et marque la fin des combats.

Sommaire

Composition

Paolo Uccello 031.jpg Paolo Uccello 016.jpg Paolo Uccello 023.jpg

Les trois panneaux représentent trois scènes d'une même bataille de l'histoire de Florence, le fameux combat où les Florentins et leur chef Niccolo da Tolentino défirent les Siennois commandés par Bernardino della Ciarda, le 1er juin 1432.

Les trois panneaux des épisodes de cette bataille sont aujourd'hui répartis dans trois pays (illustrations de gauche à droite) :

  • Niccolo Mauruzi da Tolentino à la tête de ses troupes, (~1456) huile sur bois de 3,20 m x 1,82 m (National Gallery, Angleterre)
  • La contre-attaque décisive de Micheletto Attendolo da Cotignola, (~1456) huile sur bois de 3,15 m x 1,80 m (musée du Louvre, France)
  • La défaite du camp siennois illustrée par la mise hors de combat de Bernardino della Ciarda, (~1456) huile sur bois de 3,23 m x 1,82 m (Galerie des Offices de Florence, Italie), seul panneau signé.

Analyse

Les trois panneaux étaient destinés initialement à trois murs d'une même pièce pour alimenter l'effet de perspective par les distorsions picturales dans le rendu des éléments qu'ils comportent.
Des questions se posent encore sur la position relative des trois panneaux : Le panneau conservé aux Offices était (probablement) le panneau central, il est d'ailleurs le seul signé de l'auteur.
La clarté du jour évoluant entre aube, midi et soir pourrait guider également le placement.

Le peintre exalte ici l'action militaire et politique et la personnalité du condottiere, dans la grande tradition de Pietro Lorenzetti.

Il use de ses objets privilégiés : Le mazzocchio, couvre-chef florentin de bois et d'osier et les chevaux, symbole des tournois qui forgent les vertus militaires, attributs de la caste des chevaliers encore en vigueur dans les batailles.

Notes et références

Bibliographie

  • Raphaël Aubert, La Bataille de San Romano, roman, Vevey, Éditions de l'Aire, 1993, 2006.

Voir aussi

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