Lafleur et les théâtres amiénois de cabotins

Lafleur et les Théâtres Amiénois de Cabotins

Lafleur

Héros du théâtre de marionnettes à tringle amiénois depuis plus deux siècles. Il parle picard. C'est sous le nom de cabotans que les amiénois nomment leurs marionnettes. Il y aurait eu sous le nom de Lafleur ce triste sous-titre : Notice nécrologique, si deux précieuses initiatives n'avaient sauvé la plus curieuse des traditions populaires amiénoises : l'un après l'autre, tous les petits théâtres de quartiers avaient été fermés, après désertion de leur public de jeunes et de vieux.

Édouard David, le grand ami de Lafleur, celui qui l'a le mieux connu et peint, lui faisait dire :

Las ! tout cho n'est pus qu' du souv'nir ! Min théiat' da ch' l'oubli s'einraque. Comm' visiteux, je n' vois pus venir Que ch' tchott' soiris qui, mitan braque, Court su' m' panche ou bien vo chucher Ch' nez de ch' prance ou l' brongn' de l' prancesse…

quand furent créées, en février 1931 l'Association des Amis de Lafleur, et en 1932 celle de Chés Cabotans d'Amiens. Que grandes grâces soient rendues, par tous Picards, aux animateurs Eugène Thérasse pour les Amis, et Maurice Domon pour Chés Cabotans. Ces deux théâtres sont les rénovateurs de la tradition picarde. Ils firent des émulent dans les années 1960 avec les Compagons de Lafleur et les années 1970 avec le Royaume des Pantins. Sans oublier le théâtre de marionnettes d'André Huska à Abbeville qui créa le théâtre des Cabotins d'Abbeville.

L’entourage de Lafleur

Lafleur n'est pas seul sur scène, il est parfois accompagné par sa femme Sandrine (ou Alexandrine), son fidèle compagnon Tchot Blaise, un adolescent dont le personnage pris de l'importance dans le théâtre de Chés Cabotans d'Amiens. Il y a aussi le grand Popaul caliquot et le bourgeois avare et cupide: Papa Tchu Tchu.

Le répertoire

Un répertoire classique

Initialement, le répertoire des théâtres de marionnettes picardes emprunte aux pièces classiques du XIX^e siècle. Les marionnettistes adaptant les livrets à la scénographie propre aux théâtres de marionnettes en raccourcissant les dialogues ou monologues afin de donner plus de dynamisme au spectacle. Toutefois, cette concurrence faite au Grand théâtre d'acteurs d'Amiens ne fut pas toujours appréciée.

Une scène de bouffondrie

La bouffondrie est pièce comique dans laquelle le rôle principal est tenu par Lafleur. Les scènes finissent classiquement par les coups de pieds de Lafleur ceci explique pourquoi Lafleur possède des jambes raides. La règle était d'introduire Lafleur, comme deus ex machina dans toutes les pièces que l'actualité et le succès conseillaient d'emprunter à la grande maison concurrente de la rue des Trois-Cailloux.

Polichinelle, lanterne magique et point de vue

En dehors des pièces, le spectacle de marionnettes picardes débutait et débute toujours par la danse de Polichinelle héritage du XVIII^e siècle. Au XIX^e siècle et au début du XX^e, les marionnettistes ajoutaient au spectacle des éléments de lanternes magiques, des marionnettes "métamorphoses", des danseurs chinois, des danseurs dont le corps d’allongés : Ch'allongeu, des tableaux historiques et le point de vue: tableau animé.

Une scène d’El naissainche ed l’einfant Jésus

Le dernier théâtre régulier

Dans un historique bien documenté de nos anciens théâtres de cabotins, Charles Caron en dénombre quelque 70 en un siècle. Beaucoup furent éphémères, d'autres durables comme l'un des premiers, celui de La Plumette (1811-1864). Ce qui est curieux, c'est qu'ils furent surtout nombreux à une époque récente. Il y en avait 19, ouverts en même temps, de 1891 à 1900. Parmi les plus célèbres, il est indispensable de citer les Grandes Galères et Le théâtre des Bouffes Picards. Ces deux théâtres fixes étaient dirigés par les membres d'une même famille, les frères Barbier depuis la deuxième moitié du XIX^e siècle jusqu'au début du XX^e siècle.

Les compagnons de Lafleur

C'est le titre d'une précieuse brochure d'Édouard David. Seul, il avait assez scruté les origines, l'évolution des cabotins locaux pour donner les actes de naissances, les exacts signalements des partenaires (ne disons pas comparses) que le Lafleur des bouffondries emploie, aide ou combat.

Mais d'abord, il est une figure qui ne fait pas partie de la pléiade, de l'aréopage de la famille : c'est un immigré dans ce théâtre, dont, ne l'oublions pas, les enfants forment le public le plus fréquent. Polichinelle est venu de loin, d'Italie, en passant par Paris, seulement pour ouvrir la marche.

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