La clemenza di Tito

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La clemenza di Tito
Genre	opera seria
Nb. d'actes	Deux
Musique	Wolfgang Amadeus Mozart
Livret	Caterino Mazzolà
Langue originale	Italien
Dates de composition	1791, environ six semaines
Création	6 septembre 1791 Stavovské Divadlo Prague encore sous l'occupation autrichienne Autriche
Personnages
Tito (Titus), empereur romain, ténor Vitellia, fille de l'emprereur destitué Vitellius, soprano Sesto (Sextus), jeune patricien romain, castrat Servilia, sa sœur, soprano Annio (Annius), jeune patricien romain, mezzo-soprano (travesti) Publio (Publius), capitaine de la garde, basse
Airs
« Ah, perdona al primo affetto » - Annio, Servilia (acte I) « Ah se fosse » - Tito (acte I) « Deh se piacer » - Vitellia (acte I) « Del più sublime soglio » - Tito (acte I) « Parto, parto » - Sesto (acte I) « Deh per questo istante » - Sesto (acte II) « Non più di fiori » - Vitellia (acte II) « S'altro che lagrime » - Servilia (acte II) « Se all'impero » - Tito (acte II) « Tardi s'avvede » - Publio (acte II) « Torna di Tito a lato » - Annio (acte II) « Tu fosti tradito » - Annio (acte II)

La clemenza di Tito, K.621 (La Clémence de Titus en français) est un opera seria en deux actes composé par Wolfgang Amadeus Mozart en 1791, sur un livret en italien de Caterino Mazzolà d'après Metastase et Cinna de Corneille.

Il a été créé le 6 septembre 1791 au Stavovské Divadlo à Prague, à l'occasion du couronnement de Léopold II comme roi de Bohème.

Argument

Acte I
Vitellia, éprise de l'empereur Titus, apprend qu'il s'apprête à épouser Bérénice. Dévorée par la haine, elle convainc Sextus (Sesto), son soupirant qui est aussi l'ami intime de l'empereur, de conspirer contre Titus. Annius (Annio), épris de Servilia - la sœur de Sextus, survient et leur apprend que l'empereur a renoncé à Bérénice pour épouser une Romaine (Servilia). Celle-ci supplie Titus de renoncer à ce projet afin de pouvoir vivre avec celui qu'elle aime (Annius), tandis que Publius (Publio), le serviteur de l'empereur, avertit l'empereur du complot en préparation. Emu par les supplications de la jeune Romaine, Titus se résout à épouser Vitellia. Ignorant qu'elle vient d'être choisie, Vitellia pousse Sextus à l'irréparable : les conjurés mettent le feu au Capitole mais Titus parvient à échapper à la mort.

Acte II
Sextus est arrêté par Publius puis, après qu'il a avoué mais sans dénoncer Vitellia, le Sénat le condamne à mort. Titus ne peut croire à la culpabilité de son ami et le convoque. Pour protéger Vitellia, Sextus s'accuse de l'entière responsabilité du crime. Titus signe son arrêt de mort (l'arène) puis, peu après, se ravise et déchire la sentence : il ne veut pas régner par la terreur. Vitellia, comprenant le sacrifice de Sextus, avoue ses crimes, renonçant alors à l'amour et au pouvoir. Titus gracie tous les conjurés, sous les acclamations de ses sujets.

Distribution

Rôle	Tessiture	Créateur
Tito (Titus), empereur romain	ténor	Antonio Baglioni
Vitellia, fille de l'emprereur destitué Vitellius	soprano	Maria Marchetti Fantozzi
Sesto (Sextus), jeune patricien romain	castrat soprano	Domenico Bedini
Servilia, sa sœur	soprano	Mme Antonini
Annio (Annius), jeune patricien romain	mezzo-soprano (travesti)	Carolina Perini
Publio (Publius), capitaine de la garde	basse	Gaetano Campi

Grands airs

• « Ah, perdona al primo affetto » - Annio, Servilia (acte I)
• « Ah se fosse » - Tito (acte I)
• « Deh se piacer » - Vitellia (acte I)
• « Del più sublime soglio » - Tito (acte I)
• « Parto, parto » - Sesto (acte I)
• « Deh per questo istante » - Sesto (acte II)
• « Non più di fiori » - Vitellia (acte II)
• « S'altro che lagrime » - Servilia (acte II)
• « Se all'impero » - Tito (acte II)
• « Tardi s'avvede » - Publio (acte II)
• « Torna di Tito a lato » - Annio (acte II)
• « Tu fosti tradito » - Annio (acte II)

Analyse

Mozart eut très peu de temps pour écrire l'opéra (six semaines) alors qu'il était malade et accablé par les soucis et qu'il travaillait en parallèle à La Flûte enchantée, également créée en septembre 1791. La commande imposait un opera seria sans aucune fantaisie comique. Mozart eut seulement le choix d'approfondir certains morceaux et d'écrire ou de faire écrire rapidement le reste. Les récitatifs secco (nombreux et souvent longs, à commencer par celui qui ouvre l'opéra et dure plus de trois minutes) sont ainsi dus à son élève Franz Xaver Süßmayr ^{[réf. nécessaire]}. Alors que Mozart aimait écrire pour ses chanteurs, la distribution changea plusieurs fois. Ainsi Sextus, qui devait être un ténor, fut confié à un castrat (aujourd'hui une mezzo-soprano).

L'opéra contient quelques morceaux sublimes : l'air de Sextus « Parto, parto » avec accompagnement de clarinette, le rondo de Vitellia « Non più di fiori » avec accompagnement de cor de basset font partie des plus grandes réussites mozartiennes.

Quand l'opéra bénéficie d'une mise en scène de qualité, on voit le lien avec la tragédie classique française et on retrouve Bérénice de Racine ^{[réf. nécessaire]}.

Le sujet avait déjà été traité une quarantaine de fois, dans des versions oubliées depuis longtemps. Le genre imposé semble obsolète surtout après les collaborations précédentes avec Lorenzo da Ponte.

« Una porcheria tedesca! » (« Une cochonnerie allemande ! ») : c'est en ces termes que l'impératrice Marie-Louise accueillit la création de La clemenza di Tito à Prague le 6 septembre 1791. De fait, l'ouvrage fit longtemps figure d'opéra maudit, étant peu joué, jusqu'à sa réhabilitation par Istvan Kertesz et Jean-Pierre Ponnelle à Londres en 1969.

Enfin, il faut savoir que "La Clémence de Titus" est aujourd'hui considéré comme l'un des meilleurs opéras serias jamais écrits.

Productions théâtrales

• 2005 : Opéra Garnier, Paris^[1]

Sesto: Susan Graham Annio: Hannah Esther Minutillo Vitellia: Catherine Naglestad Servilia: Ekaterina Siurina Publio: Roland Bracht Tito: Christoph Prégardien Orchestre et Chœur de l'Opéra National de Paris Direction : Sylvain Cambreling Mise en scène : Ursel et Karl-Ernst Herrmann

• 2011 : invité par le Festival international d'art lyrique d'Aix-en-Provence, Sir Colin Davis choisit cet opéra seria, non seulement en faveur de sa dramaturgie et de sa musique mais aussi il pensait qu'il devrait être plus connu^[2].

• 2011 : Opéra Garnier, Paris^[3]

Discographie sélective

• 1967 : Orchestre philharmonique de Vienne, direction Istvan Kertesz, avec Teresa Berganza, Maria Casula, Werner Krenn, Brigitte Fassbaender, Lucia Popp.
• 2006 : Orchestre philharmonique de Vienne, direction Nikolaus Harnoncourt, avec Michael Schade, Vesselina Kasarova, Dorothea Röschmann, Elīna Garanča, Barbara Bonney, Luca Pisaroni (DVD).
• 2006 : Freiburger Barockorchester, direction René Jacobs, avec Mark Padmore, Alexandrina Pendatchanska, Bernarda Fink, Marie-Claude Chappuis, Sergio Foresti, Sunhae Im.

Notes et références

1. ↑ http://www.cerpet.education.gouv.fr/EG/exploitations_eg/exploitations2004/brue_opera.pdf p.22
2. ↑ http://www.laprovence.com/article/spectacles/pour-aix-sir-colin-davis-a-choisi-la-clemence-de-titus
3. ↑ http://www.operadeparis.fr/cns11/live/onp/Saison_2011_2012/Operas/spectacle.php?lang=fr&event_id=2107&CNSACTION=SELECT_EVENT

Liens externes

• Partition (Neue Mozart-Ausgabe)
• Libretto: LA CLEMENZA DI TITO di C. MAZZOLÀ, P. METASTASIO, musica di W. A. MOZART (6 Settembre 1791)