Gillis van Coninxloo


Gillis van Coninxloo
Gillis van Coninxloo III

Naissance 1544
Anvers
Décès 1606
Amsterdam
Activité(s) Artiste-peintre
Maître Pieter Coecke van Aelst le Jeune,
Lenaert Kroes,
Gillis Mostaert
Paysage et scènes de la vie de Marie

Gillis van Coninxloo III (Anvers, 1544Amsterdam, 1606) est un peintre de paysage des Pays-Bas méridionaux.

Sommaire

Biographie

Fils de Jan van Coninxloo le Jeune et de Elisabeth Hasaert, Gillis van Coninxloo III, dans sa ville natale, d’après Carel van Mander fut l’élève successivement de Pieter Coecke van Aelst le Jeune, Lenaert Kroes et Gillis Mostaert ; après quoi, en 1570, il rejoignit la guilde de Saint-Luc locale.

Après la chute d’Anvers en 1585, il se vit, parce qu'il était protestant, contraint de quitter la ville et, dès lors, de partir s’établir à Frankenthal, un bastion protestant du Palatinat en Allemagne. Là, d’autres peintres de paysages, également actifs, allaient être connus sous le nom collectif d’École de Frankenthal, dont Gillis van Coninxloo fut le principal représentant. En 1595 cependant, Gillis partit se fixer définitivement à Amsterdam.

Bibliographie

Gillis van Coninxloo fut le premier peintre important de paysages sylvestres et, en tant que tel, il exerça une grande influence sur l’art du paysage. Jusque là, la vue panoramique avait été dominante. À la fin du XVIe siècle, on s’intéressa davantage aux éléments de paysage du plus proche environnement, comme une clairière. Cette évolution est visible par exemple dans les œuvres de Jan Brueghel l'Ancien et de Paul Bril. Après un voyage en France, il devient en 1570, maître de la corporation des peintres à Anvers. Très rapidement il connaît le succès. En 1585, pour raisons politico-religieuses, il quitte Anvers pour la Zélande puis Frankenthal où il rejoint la colonie flamande immigrée. Après dix ans, il quitte le Palatinat pour s'établir à Amsterdam.

L'Œuvre peint

À Frankenthal, ce sont encore principalement des panoramas de bocages que Coninxloo va peindre. En cela, Pieter Schoubroeck et Anton Mirou font partie de son cercle. Par la suite, à Amsterdam, il commence à produire ses paysages sylvestres, caractérisés par une ligne d’horizon basse, des arbres disposés en groupes capricieux et, de façon générale, un plus grand réalisme. De la sorte, il a inauguré une riche tradition qui, en passant par Paul Bril et Jan Brueghel, allait conduire à des peintres comme Abraham Govaerts, Alexander Keirincx[1], Denijs van Alsloot, Gijsbrecht Leytens et Roelant Savery.

Rares sont les peintures signées qui sont conservées, mais de son temps il fut une réelle figure de proue dans la création du nouveau paysage baroque. A Frankenthal, il fut le paysagiste le plus important et, à Amsterdam, C. van Mander écrit en 1604 qu'il est le meilleur paysagiste de son temps. Sous l'influence des Vénitiens, il maîtrise le jeu de la lumière et devient le peintre de la forêt vivante. Le sentiment de vie est communiqué par le rythme de la composition et le jeu des formes qui jouent dans la lumière. A l'aube du XVIIe siècle, Van Coninxloo est le peintre qui jette les bases du paysage forestier qui seront reprises par tous les paysagistes tant flamands que hollandais qui s'intéressent à la forêt[2].

Corpus

Notes et références

  1. Un tableau de Keirincx, Intérieur de forêt, fait partie de la collection du Musée Jeanne d'Aboville de La Fère, dans l'Aisne : « Pour la première fois dans l'histoire du paysage dans les pays septentrionaux, le spectateur découvre un site de plain-pied et non plus, comme au XVIe siècle, sous un angle panoramique. »
  2. Michel Kervyn de Meerendré, in Dictionnaire des peintres Belges, kirk Irpa, 1994

Source (partim)

Bibliographie

  • H.G. Franz, De boslandschappen van Gillis van Coninxloo en hun voorbeelden, in Bull. Mus. Boymans-van Beuningen, XIV, 1963, pp. 66-75.
  • Y. Thiéry, Les peintres flamands de paysage au XVIIe siècle, I, Bruxelles, 1986, pp. 19-29.

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