Georges Eekhoud

Georges Eekhoud
Portrait de Georges Eekhoud par Félix Valloton paru dans Le Livre des masques de Remy de Gourmont (1896).
Naissance	27 mars 1854 Anvers, Belgique
Décès	29 mai 1927 Schaerbeek, Belgique
Langue d'écriture	Flamand et français
Distinctions	Prix quinquennal de littérature française 1894

Georges Eekhoud (né le 27 mars 1854 à Anvers et mort le 29 mai 1927 à Schaerbeek) est un écrivain belge qui, flamand par la naissance et l'ascendance, reçut, comme Maurice Maeterlinck, Émile Verhaeren ou Georges Rodenbach, une éducation française.

Il n'a jamais intimement renié son origine flamande. Il a choisi d'écrire en français parce que la littérature qui s'écrivait dans cette langue, en Belgique, à l'époque, était la littérature prestigieuse. Mais il a écrit, pour des raisons économiques, des romans populaires en néerlandais sous pseudonyme et il a collaboré à la presse flamande, sous son nom.

Biographie

De milieu très modeste, orphelin très jeune, Georges Eekhoud a été élevé dans une famille bourgeoise. C'est ainsi qu'il a commencé ses études à Mechelen (Malines) et les a poursuivies en Suisse, à l'institut Breidenstein. Cette dualité, comme la dualité linguistique, a fortement marqué sa vie et son œuvre. Attentif au mouvement littéraire parisien, Il n'y a pas un accès direct. Contrairement à ce qu'on dit souvent, il n'a rencontré Zola ou Paul Verlaine qu'une seule fois et toujours à Bruxelles, où ceux-ci étaient de passage. Installé à Bruxelles en 1880, Eekhoud devient rédacteur au quotidien L'Étoile belge et rejoint les fondateurs de la Jeune Belgique, revue à laquelle il participe activement.

C'est en 1883 que paraît son premier roman Kees Doorik, Scène de Polder. Son héros est déjà un de ces parias auxquels l'écrivain vouera toute sa sympathie. Dans Kermesses et surtout dans La Nouvelle Carthage, Eekhoud affirme son credo social, un intérêt esthétique pour les déshérités et une haine pour la bourgeoisie. Il reste fidèle à la définition qu'en donne Gustave Flaubert : « J'appelle bourgeoisie tout ce qui est de bas » et invente le concept de "belgeoisie". Il se souvient aussi des mots de Charles De Coster qui fut son répétiteur à l'École militaire : « Vois le peuple, le peuple partout! La bourgeoisie est la même partout ». De telles opinions le conduisent à quitter la Jeune Belgique pour rejoindre le groupe du Coq rouge. À la même époque, il se rallie aux idées de l'avocat Edmond Picard, franc-maçon, premier sénateur socialiste et également un antisémite virulent.

Ainsi, il participe en 1892 à la fondation de l'Art social avec Camille Lemonnier, Emile Verhaeren et des leaders socialistes comme Emile Vandervelde. Il réalise également la partie littéraire d'un Annuaire pour la Section d'art de la Maison du Peuple. Il collabore pendant vingt ans au « Mercure de France » dont il est le correspondant pour la Belgique.

La rencontre avec Sander Pierron en 1891 va fortement marquer son existence. Eekhoud permet au jeune ouvrier typographe exploité de sortir de sa triste condition sociale en l'engageant comme secrétaire et en l'initiant à l'écrtiture narrative. Une grande complicité s'installe entre eux. Les deux cent cinquante correspondances échangées par les deux hommes et le journal tenu par Eekhoud rassemblés dans un ouvrage intitulé Mon Bien Aime Petit Sander attestent d'une véritable relation sentimentale vécue discrètement par les deux hommes mariés et consentie par leurs épouses respectives.

En 1899, il publie son roman Escal-Vigor, faisant scandale en tant que premier roman en littérature française belge à traiter ouvertement l'homosexualité.

En 1900, quelques mois avant le procès intenté à Georges Eekhoud, paraît dans les Annales des sexualités intermédiaires et en particulier de l'homosexualité, la revue dirigée par Magnus Hirschfeld, un long article en allemand intitulé « Georges Eekhoud. Avant-propos ». Il est signé Numa Prætorius. Son objectif est de présenter aux lecteurs l'œuvre de Georges Eekhoud. C'est une curieuse analyse, quasi nouvelle par nouvelle, de ce que les ouvrages de Georges Eekhoud peuvent contenir d'éléments correspondant à ce qu'on appellerait, aujourd'hui, la culture homosexuelle. Le dépouillement est long, minutieux et explicite ; l'article qui fait suite à celui-là dans le même numéro de la revue a pour titre « Un Illustre Uraniste du XVII^e siècle. Jérôme Duquesnoy, sculpteur flamand ». Il est rédigé en français et il est signé par Georges Eekhoud. Cet ensemble est suivi lui-même de deux articles peu connus de Eekhoud, parus dans la revue Akademos et de la traduction en français d’autres articles de Numa Praetorius sur Georges Eekhoud. On trouvera encore un curieux article de Eekhoud paru dans L'Effort Éclectique après le procès d'Escal-Vigor. Loin de revendiquer simplement la totale liberté de l’écrivain, Eekhoud situe Escal-Vigor et le procès auquel il a donné lieu dans une perspective historique et politique. Dans tous les articles réunis ici, Eekhoud parle de l’uranisme tandis que d’autres, avec son approbation, parlent de lui comme du grand écrivain, qui le premier parmi les modernes, a peint des uranistes avec sympathie et sensibilité.

Vers 1905, il va accueillir chez lui l'écrivain néerlandais Jacob Israël de Haan. Celui-ci fuyait les huées de ses amis socialistes et artistes après le scandale causé par la parution de son roman à thématique ouvertement homosexuelle Pijpelijntjes. Une profonde amitié va s'installer entre les deux hommes. De Haan traduira en vers Escal-Vigor, Les libertins d'Anvers et La nouvelle Carthage. Dans l'épilogue de son Escal-Vigor, il écrit un hommage chaleureux à Eekhoud^[1]. Eekhoud, de son côté, écrira en 1908 la préface du deuxième roman de de Haan Pathologieën: De ondergang van Johan van Vere de With, dans laquelle il défend la liberté des écrivains d'écrire de tout ce qui se passe dans la société^[2].

Cependant, voir en Eekhoud un auteur naturaliste manichéen est aussi réducteur que de lui accoler les étiquettes d'écrivain « régionaliste » ou de peintre de l'homosexualité masculine. C'est oublier qu'il est avant tout un esthète aux goûts paradoxaux, un poète lyrique qui excelle dans l'évocation des ports ou des foules :

« À l'horizon, des voiles fuyaient vers la mer, des cheminées de steamers déployaient, sur le gris laiteux et perlé du ciel, de longues banderoles moutonnantes, pareils à des exilés qui agitent leurs mouchoirs, en signe d'adieu, aussi longtemps qu'ils sont en vue des rives aimées. Des mouettes éparpillaient des vols d'ailes blanches sur la nappe verdâtre et blonde, aux dégradations si douces et si subtiles qu'elles désoleront éternellement les marinistes. » (La Nouvelle Carthage)

Citation

• Maurice Wilmotte justifie le choix du jury qui accorda le prix quinquennal à Eekhoud pour La Nouvelle Carthage (11 mars 1894) :

« En vous proposant, Monsieur le ministre, d'accorder le prix quinquennal de littérature française à La Nouvelle Carthage, nous avons cru rendre un hommage d'équité à celui de tous nos écrivains qui doit le plus à lui-même et le moins à l'esprit de secte ou de coterie et en général aux influences étrangères. S'il était supérieur à ses concurrents par son originalité manifeste, il les égalait d'un autre côté par sa technique littéraire et sa haute et large compréhension. Ce qui caractérise M. Eekhoud plus que tout autre artiste belge, c'est la sincérité d'impression et le labeur probe dont ses ouvrages portent l'inimitable cachet. Tels ses ouvrages, tel l'homme lui-même. La religion de la souffrance humaine résume, semble-t-il, les aspirations si variées et parfois si ondoyantes de M. Eekhoud. Cet artiste à la patte rude, au verbe mâle et coloré, est aussi un sensitif dont la plume a des délicatesses infinies pour décrire les infortunes qui se cachent dans l'obscurité indifférente des villes. Toujours, quel que soit son thème, M. Eekhoud reste l'observateur sincère, attentif et ému, du même peuple et de la même nature. Et cet observateur est en même temps bien personnel : sa personnalité déborde dans ses œuvres sous les ingénieux déguisements d'une fiction romanesque mais si elle s'y manifeste avec une indéniable vigueur, elle n'apporte toutefois avec elle aucun étalage de vanité, aucune affirmation déplaisante d'un moi bouffi et mesquin. Elle ignore cette psychologie égoïste qui ramène à la glorification de l'individu toutes les conquêtes d'un cerveau généreusement doué. Elle est largement humaine et capable de la plus rare des abnégations. »

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• « Georges Eekhoud », sur Wikisource (bibliothèque universelle)

Bibliographie sélective

• Myrtes et cyprès, poèmes, Paris, Jouaust, 1877
• Les pittoresques, poèmes, Paris/ Bruxelles, Librairie des Bibliophiles/ Librairie Muquardt, 1879
• Kees Doorik, roman, Bruxelles, Hochsteyn, 1883
• Kermesses, contes, Bruxelles, Henry Kistemaeckers, 1884
• Les milices de Saint-François, roman, Bruxelles, Veuve Monnom, 1886
• Les nouvelles kermesses, verhalen, Bruxelles, Veuve Monnom, 1887
• La nouvelle Carthage, roman, Bruxelles, Kistemaeckers, 1888
• Les fusillés de Malines, roman, Bruxelles, Lacomblez, 1891
• Le cycle patibulaire, verhalen, Bruxelles, Kistemaeckers, 1892
• Mes communions, verhalen, Bruxelles, Kistemaeckers, 1895
• Escal-Vigor, roman, Paris, Mercure de France, 1899
• L'autre vue, roman, Paris, Mercure de France, 1904
• Voyous de Velours, 1904-1926
• Les libertins d'Anvers, roman, Paris, Mercure de France, 1912
• La danse macabre du Pont de Lucerne, 1920
• Dernières kermesses, verhalen, Bruxelles, Ed. de la Soupente, 1920
• Le terroir incarné, roman, Bruxelles, La Renaissance d'Occident, 1922
• Magrice en Flandre ou Le buisson des mendiants, roman, Bruxelles, Les Cinquante, 1927
• Voyous de velours ou L'autre vue, roman, Bruxelles, La Renaissance du Livre, 1926
• Magrice en Flandre ou le Buisson des Mendiants, 1928
• Proses plastiques, Bruxelles, La Renaissance du Livre, 1929.
• Mirande Lucien, Mon Bien Aimé Petit Sander, Lettres de Georges Eekhoud à Sander Pierron, 1892-1927, texte établi et annoté par Mirande Lucien, 310 pp. Lille: QuestionDeGenre/GKC, 1993.
• Christopher Marlowe, Édouard II, traduction, adaptation et présentation de G. Eekhoud, préface Mirande Lucien, postface Charles Adam (hommage à Derek Jarman), 130 pp. Lille: QuestionDeGenre/GKC, 1994.
• Hugo Claus, Escal-Vigor. Scénario d’après le roman éponyme de Georges Eekhoud. Préface et traduction Mirande Lucien. Lille: QuestionDeGenre/GKC, 2003.
• Le Quadrille du Lancier, Georges Eekhoud. Notes et préface Mirande Lucien. Lille: QuestionDeGenre/GKC.
• Un Illustre Uraniste, Georges Eekhoud. préfacé et annoté par Patrick Cardon et Mirande Lucien. Lille : QuestionDeGenre/GKC, 1996.

1. ↑ Jacob Israël de Haan, Escal-Vigor, dans: Verzamelde Gedichten, tome I, Amsterdam, G.A. van Oorschot, 1952, page 66
2. ↑ Georges Eekhoud, dans Jacob Israël de Haan, Pathologieën: De ondergang van Johan van Vere de With, 1975 (première édition 1908), Den Haag, Kruseman's Uitgeversmaatschappij, pages VIII-X

Liens externes

• Eekhoud le Rauque, Biographie par Mirande Lucien
• La Dernière Lettre du matelot ; Ex-voto (1881).
• Nouvelles Kermesses (1894) : La Querelle des Bœufs et des Taureaux, La Jambette de Kors Davie, La Fin des Bats, Les Quatre métiers de Stann Molderé, Memorandum, Clochettes de Houblon, Chez les Las-d'Aller.
• Cycle patibulaire (2^e série - 1895) : Bernard Vital, Le Moulin-horloge, Le Tribunal au chauffoir, Blanchelive... Blanchelivette !, Le Tatouage, La bonne leçon, Le Quadrille du lancier, Le Suicide par amour.
• Emile Verhaeren  : Georges Eekhoud (1892).