Franz von Stuck

Autoportrait à l'atelier

Franz von Stuck (23 février 1863 - 30 août 1928) est un peintre allemand symboliste et expressionniste; il était aussi sculpteur, graveur et architecte.

Biographie

Il est né à Tettenweis, en Bavière, et a suivi des cours à l'académie des beaux-arts de Munich.

Il a commencé à se faire un nom avec des illustrations pour le Fliegende Blätter (Les Feuilles volantes) et la création de vignettes pour la décoration des livres. Il ne se consacra à la peinture qu'à partir de 1889, où il obtint un succès avec son premier tableau Le Gardien du paradis.

Son style en peinture est basé sur une grande maîtrise de la composition et serait plutôt sculptural que pictural. Ses sujets favoris sont de nature mythologique et allégorique. Toutefois traitement de sujets classiques est généralement peu conventionnel. La statuette d'une athlète, dont des exemplaires en bronze se trouvent à Berlin, Budapest et Hambourg, montre son talent plastique.

Parmi ses tableaux les plus connus, on peut citer Le péché et Guerre, à la Pinakothek de Munich, Le Sphinx, La Crucifixion, Les Rivaux, Paradis perdu, Œdipe, Tentation, et Lucifer.

Bien qu'il fût un des acteurs majeurs de la Sezession munichoise, il fut aussi professeur à l'Académie. Il portait une grande attention aux cadres de ses tableaux qui sont caractéristiques.

Salomé dansant la danse des sept voiles, 1906

Note

• En 1914, il fut un des signataires du Manifeste des 93.

Bibliographie

• (de) Jo-Anne Birnie Danzker, Ulrich Pohlmann und J.A. Schmoll gen. Eisenwerth (Hrsg.): Franz von Stuck und die Photographie. Inszenierung und Dokumentation, München, 1996
• (de) Birgit Jooss: Ateliers als Weihestätten der Kunst. Der „Künstleraltar“ um 1900, München, 2002
• (de) Eva Mendgen: Franz von Stuck 1863-1928. „Ein Fürst im Reiche der Kunst“, Taschen, Köln, 1994
• (de) Thomas Blisniewski: „Mit glühenden Augen lockt das nackte Weib“ – „Die Sünde“ Franz von Stucks im Wallraf-Richartz-Museum, Fondation Corboud, in: Kölner Museums-Bulletin. Berichte und Forschungen aus den Museen der Stadt Köln (1) 2004, S. 22-33

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