Drame Bourgeois


Drame Bourgeois

Drame bourgeois

Le drame bourgeois est un genre théâtral né au XVIIIe siècle sur un concept élaboré par Diderot et Beaumarchais. Il s'agissait alors de remplacer à la fois la comédie et la tragédie, en mettant en scène les conflits de la vie quotidienne, familiale et sociale.

Sommaire

Origines

Le drame bourgeois répond au goût nouveau d’un siècle qui délaisse la tragédie et ne prise plus le gros rire de la farce. La « comédie larmoyante », créée par Nivelle de La Chaussée, dès 1735, lui a préparé la voie, en exprimant déjà ce qui sera son double but : émouvoir le spectateur et satisfaire ses exigences morales.

C'est dans son Entretien sur le fils naturel que Diderot parle pour la première fois du drame bourgeois, qu'il appelle « le genre sérieux ».

Caractéristiques

S'il tient à la fois de la comédie et de la tragédie, le drame bourgeois ne mélange pas pour autant les genres, mais leur emprunte de multiples modalités de ton. Diderot fait remarquer combien il serait incohérent de mêler, dans une même composition, des nuances du genre comique et du genre tragique : « Connaissez bien la pente de vos sujets et de vos caractères, conseille-t-il aux auteurs, et suivez-la... »

Le drame bourgeois se caractérise également par :

  • le refus de l'unité de temps et de lieu ;
  • le refus du caractère de vraisemblance imposé par le classicisme ;
  • une plus grande proximité avec les préoccupations du temps ;
  • l'importance de l'empathie afin de provoquer par l'émotion une fonction didactique ;
  • le passage de la peinture des caractères aux conditions ;
  • le goût du romanesque ;
  • l'importance de la pantomime.

Du point de vue scénique, le drame bourgeois innove grâce à la suppression, en 1759, des bancs destinés au public situés sur la scène. Ainsi, la démarcation entre scène et spectateurs se fait plus grande. Cette démarcation est également soulignée par la présence de cadre et de rideau. De plus, les décors sont réalisés avec un grand souci de réalisme (perspective) et le plancher est légèrement incliné pour souligner la perspective.

L'importance est également mise sur les acteurs. Selon Diderot, il n'est pas naturel dans de grands moments d'émotions de réciter un texte lyrique. Il croit en la pantomime, c'est-à-dire à l'action plutôt qu'aux paroles dans ces moments intenses. Diderot esquisse également une des premières théories sur l'acteur.

Œuvres liées

Références

  • Diderot, Œuvres complètes. Tome X, Le Drame bourgeois. Éd. critique et annotée par Jacques et Anne-Marie Chouillet, Paris, Hermann, 1980 (ISBN 2705658017).
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