Cha Cha Cha

Cha Cha Cha

Cha-cha-cha

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danseurs de cha-cha-cha

Le Cha-cha-chá est un genre musical inventé en 1954 par le violoniste cubain Enrique Jorrin, de la charanga Orquesta America, dans la première partie du morceau Engañadora (l'autre partie est un rythme de mambo). Le mot «cha-cha-chá», qui désigne également une danse, n'apparaît que dans le morceau Silver Star, et provient du son produit par le frottement des pieds des danseurs sur le sol.

Enrique Jorrín, remarquant les difficultés des danseurs avec le modèle du danzón-mambo (les pas ne sont pas marqués sur le temps, mais sur la syncope), décide de composer des mélodies moins syncopées. Les arrangements de l'orchestre, quant à eux, utilisent toujours la syncope.

Ce mélange - la mélodie sur le temps, et l'accompagnement sur le contretemps - est une caracteristique de ce nouveau genre, le cha-cha-chá.

Après la Engañadora, d'autres succès ont suivi : Antonio Sanchez (Yo sabía) ; Félix Reina (Angoa) ; Rosendo Ruiz (Rico vacilón, Los Marcianos) ; Rosendo Rosell (Calculadora) ; Richard Egües (El Bodeguero) ; Rafael Lay (Cero codazos). En 1961, Los Machucambos (France), ont connu le succès avec les cha-cha-chas Pepito (mi corazon) (repris par Bourvil) et Eso es el amor.

Le Cha-cha-chá était appelé également à son origine triple mambo. D'ailleurs, il succède à la mode du Mambo, mais devra affronter la concurrence du rock'n'roll, de la Bossa nova en 1958, puis de la pachanga en 1960.

Le Cha-cha-cha fait partie des danses de compétition dans la catégorie des danses latines. C'est-à-dire des danses où chacun peut ajouter ses propres figures en plus de celles recensées (à l'inverse des danses standard telles que la valse et le tango).

Sommaire

La musique aujourd'hui

Peu d'artistes de nos jours enregistrent des albums de cha-cha-cha uniquement, mais des artistes de salsa ou cubains continuent d'enregistrer parfois quelques cha-cha-cha sur leurs albums, ainsi que certains chanteurs de variétés (Jarabe de Palo par exemple). Des chachas sortent régulièrement sur les ondes et continuent à marcher sans que le public se doute que ce soit du chacha. On peut citer par exemple: Jennifer Lopez : Cariño et Let's get loud, Carlos Santana : Smooth, Corazon espinado ou encore "Pa' gozar" du Spanish Harlem Orchestra.

La danse

Jeunes danseurs de cha-cha en compétition à Tuchlovice, Rép. tchèque.

Le cha-cha-cha est une danse relativement simple à apprendre, mais le pas de base est un petit peu plus compliqué que celui des danses apparentées (rumba, mambo, salsa...). Sa principale caractéristique réside en effet dans le chassé effectué sur le « quatre-et-un » du décompte de la danse. Comme dans toutes les danses latines, c'est le garçon qui guide la fille.

Le pas de base : [1]

  • temps 2 : le danseur avance son pied gauche en transférant le poids du corps vers l'avant (danseuse recule pied droit)
  • temps 3 : le danseur retransfère le poids du corps vers l'arrière (le pied droit - danseuse : pied gauche)
  • temps 4 et 1 (ou "cha-cha-cha") : le danseur exécute un chassé vers la gauche (la danseuse vers la droite)

On recommence alors en inversant les rôles entre danseur et danseuse.

Une autre façon de danser le cha-cha est le "carré" qui consiste à avancer d'abord le pied droit deux fois puis avancer le pied gauche à la même hauteur, puis reculer le pied droit d'un pas, puis reculer le pied gauche deux fois, puis le pied droit d'un pas puis avancer le pied gauche d'un pas et recommencer avec le pied droit comme au début et ainsi de suite.

Le cha-cha-cha est une musique entraînante, qui se caractérise par un décompte original : on compte "deux-trois", "quatre-et-un", ce dernier correspondant au "cha-cha-cha" ayant donné son nom à cette danse.

Le tempo du cha-cha-cha tourne le plus souvent autour de 100/120 pulsations à la minute.

Pierre Lavelle, un professeur de danse anglais parti à Cuba a simplifié les pas et appelé la danse cha-cha au lieu de cha-cha-cha.

Titres de cha-cha-cha

dans la chanson française

Dans la variété internationale

Chorégraphie du chachacha

Principales figures

  • Pas de base
  • Pivot danseuse à droite
  • Pivot danseuse à gauche
  • Pivot danseur à droite
  • 3 Pivots
  • Tour sur place (Stop turn)
  • Newyork
  • Ouverture ou hand-to-hand
  • Cucaracha
  • Epaule contre épaule ou Shoulder-to-shoulder
  • Alemana
  • Tours alternés
  • Poursuite
  • Poursuite "indienne"
  • Carré
  • Carré tournant
  • Étoile américaine
  • Espagnole
  • La cape ou body cross
  • Lambada
  • Tour du monde
  • Tour du monde à deux mains
  • Serviette turque
  • Berceau épaule
  • Berceau taille
  • Fan
  • Fan avec sortie en hockey stick
  • Boucle
  • Balance
  • Enroulé danseur en shadow
  • Bossu
  • Cuban break
  • Recul avec stop turn pointé
  • Passage sous le bras tourné
  • Natural spin turn

Détail de la figure du Newyork

La figure commence sur un temps 2
2. Au 2 d'un 2-3 avançant, G (le Garçon) fait 1/4 tour vers l'extérieur.
  Il pose PG (Pied Gauche) en avant. Avec sa MG (Main Gauche), il tient la MD (Main Droite) de F (la Fille) pour la guider.
  Son bras droit est levé quasi à la verticale. G et F sont en miroir
3. G et F reviennent en position initiale
4 et 1. G et F sont face à face. G lache la MD de F. Avec sa MD il prend la MG de F
2. Au 2 du 2-3 reculant du pas de base, G fait 1/4 tour vers l'extérieur.
  Il pose PD en avant. Avec sa MD, il guide F par la MG.
  Son bras gauche est levé quasi à la verticale. G et F sont en miroir
3. G et F reviennent en position initiale
4 et 1. G et F sont face à face. G lache la MG de F. Avec sa MG il prend la MD de F
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Notes

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