Carel Fabritius

Carel Fabritius
Autoportrait de C. Fabritius
Naissance	février 1622 Middenbeemster
Décès	12 octobre 1654 Delft
Nationalité	néerlandaise  Provinces-Unies
Activité(s)	peintre
Maître	Rembrandt
Élèves	Johannes Vermeer ?
Œuvres réputées	Le Chardonneret
Influencé par	Rembrandt
Influença	Johannes Vermeer
modifier

Carel Fabritius (Middenbeemster, baptisé le 27 février 1622^[1] - Delft, 12 octobre 1654) est un peintre néerlandais (Provinces-unies) du siècle d’or.

Biographie

Aîné d'une famille nombreuse, Carel Fabritius était le fils de Pieter Carelsz. Fabritius, qui fut à partir de 1619 maître d’école et sacristain à Beemster, un polder qui n'existait que depuis une décennie, et d’une sage-femme. Son grand-père, originaire de Gand, était pasteur à Purmerend. Deux frères cadets de Carel allaient également devenir peintres : Barent Fabritius – actif à Amsterdam – et Johannes Fabritius – actif à Hoorn. Tout comme pour Barent, on a supposé que Carel Fabritius avait tout d’abord reçu une formation pour devenir menuisier ou charpentier, d’après le mot « fabritius » (latin faber) qui serait devenu leur nom, ainsi que, rétrospectivement, celui de leur père.

En 1641, alors âgé de 19 ans, il épouse une voisine aisée, la sœur du pasteur de l’endroit, et le couple vient s’établir à Amsterdam, dans la Runstraat. L’année suivante^[2], Fabritius entre en apprentissage chez Rembrandt, à l'époque de la conception de sa célèbre Ronde de nuit. Rembrandt avait alors également pour élève Samuel Van Hoogstraten. En 1643, la femme de Fabritius meurt en couches, suite à quoi le peintre retourne à Middenbeemster. Il se remarie en 1650 avec Agatha Van Pruyssen, de Delft.

Delft

À partir de 1651, il vit à Delft, où il rompt avec l’influence de Rembrandt et développe son propre style. En 1652, il devient membre de la guilde de Saint-Luc locale.

Fabritius réalise alors des portraits comme peintre de cour des princes d’Orange, des scènes de genre et des tableaux historiques.

Le chardonneret

Le 12 octobre 1654, Fabritius, sa belle-mère et le sacristain de l’Oude Kerk, dont il était occupé à réaliser le portrait, sont blessés suite à l’explosion de la poudrière de Delft. Fabritius, transporté à l’hospice, succombe à ses blessures quelques heures plus tard. On suppose que, lors de l’explosion, un incendie s’est déclaré qui provoqua la destruction de toutes les peintures qui se trouvaient dans son atelier, ce qui expliquerait pourquoi si peu d’œuvres de l’artiste sont arrivées jusqu’à nous.

Style pictural

De Carel Fabritius, en effet, moins d’une vingtaine d’œuvres ont été conservées, dont deux autoportraits, qui se trouvent actuellement au Musée Boijmans Van Beuningen de Rotterdam et à la National Gallery de Londres. Un troisième autoportrait, supposé, figure parmi les collections de l'Alte Pinakothek de Munich.

Fabritius était sans nul doute doué de grands talents picturaux. Ses premières œuvres témoignent d’un très nette influence du style de Rembrandt. Aussi n’est-il n’est pas étonnant que beaucoup parmi celles-ci furent d’abord attribuées à ce dernier. Fabritius, cependant, parmi les élèves de Rembrandt, est l’un des rares qui soient parvenus au fil du temps à se dégager de son exemple : il abandonna les couleurs sombres et employa progressivement des teintes plus claires et plus chaleureuses. À côté de cela, il se préoccupa surtout de l’harmonie des couleurs et de la perspective.

Ses dernières œuvres, à Delft, montrent une créativité et une recherche exceptionnelles. Il exerça alors une forte influence sur Johannes Vermeer, qui fut sans doute son élève, et sur Pieter De Hooch, notamment en ce qui concerne la perspective et la composition ; cependant, c’est surtout son rendu de la lumière qui fascinèrent ces derniers. On ignore comment Fabritius en est arrivé à un changement de style aussi frappant. La force d’attraction de Delft y est sans doute pour beaucoup : la ville inspira également d’autres peintres talentueux de cette époque, comme Gerard Terborch, Jan Steen et Paulus Potter.

La peinture de Carel Fabritius n'a été redécouverte qu'au XIX^e siècle par le travail du critique d'art Théophile Thoré-Bürger.

Œuvres

Titre	Technique	Remarques	Format	Date	Collection	N° d’inventaire	Image
Autoportrait	huile sur panneau	signé	65 x 49	1645-1650	Musée Boijmans Van Beuningen, Rotterdam	1205
Autoportrait avec bonnet de fourrure et cuirasse pectorale	huile sur toile	signé	70,5 x 61,5	1654 (daté)	National Gallery, Londres	4042
Autoportrait avec une barrette et une chemise rouge	huile sur toile	restes de signature	62,5 x 51	1644-1646 (ca.)	Alte Pinakothek, Munich	2080
Le Chardonneret	panneau	signé	33,5 x 22,8	1654 (daté)	Mauritshuis, La Haye	605
La Décollation de Jean Baptiste	huile sur toile		149 x 121	1640 (ca.)	Rijksmuseum, Amsterdam	A 91
Héra se cache pendant le combat entre les dieux et les géants	huile sur toile	signé	77 x 67	1642-1644 (ca.)	Musée Pouchkine, Moscou
Homme casqué	huile sur panneau	attribué à CF ou cercle de CF	38,5 x 31	1648-1649 (ca.)	Groninger Museum, Groningen	1931.0103
Jeune Homme debout tenant une corde	dessin plume et huile sur papier	attribué à CF	29,2 x 18	1640-1649 (ca.)	Rijksmuseum, Amsterdam	T 1930-34
Agar et l'ange (Genèse 16,7-16)	huile sur toile	signé	157,5 x 136	1643-1645 (ca.)	Residenzgalerie, Salzbourg
Mercure, Argus et Io	huile sur toile	signé	73,5 x 104	1645-1647 (ca.)	Los Angeles County Museum of Art, Los Angeles
Mercure tente de corrompre Aglauros avec de l'or pour qu'il lui donne accès à Hersé	huile sur toile	signé	72,4 x 91	1645-1647 (ca.)	Museum of Fine Arts, Boston, Massachusetts	03.1143
Portrait d'Abraham De Potter, marchand de soie à Amsterdam	huile sur toile	signé	69 x 58	1649 (daté)	Rijksmuseum, Amsterdam	A 1591
Portrait d'homme âgé	huile sur panneau		24 x 20,7	1646 (ca.)	Musée du Louvre, Paris	RF 3834
La Résurrection de Lazare	huile sur toile	signé	210,5 x 140	1642-1644 (ca.)	Muzeum Narodowe, Varsovie
La Sentinelle	huile sur toile	signé	68 x 58	1654 (daté)	Staatliches Museum, Schwerin
Une Fille avec un balai	huile sur toile	attribué à CF	107,3 x 91,4 cm	1646-1651 (ca.)	National Gallery of Art, Washington	1937.1.74
Vue de Delft et l'Échoppe d'un marchand d'instruments	huile sur toile collée sur panneau de noyer	signé	15,4 x 31,6	1652 (daté)	National Gallery, Londres

• Remarques :
  • Le Chardonneret : peut-être son tableau le plus connu, démontre sa maîtrise du trompe-l'œil.
  • La présence de deux tableaux sur des épisodes de la vie de Mercure, de tailles et de conceptions identiques, font penser qu'il s'agit probablement de deux éléments d'une série plus importante.
  • Vue de Delft, petit tableau à la perspective déformée, fut probablement conçu pour être mis dans une boîte optique semi-circulaire, restaurant ainsi les lignes de perspectives.

Notes et références

1. ↑ Rijksbureau voor Kunsthistorische Documentatie (RKD).
2. ↑ RKD.

Sources

• (nl) Cet article est partiellement ou en totalité issu de l’article de Wikipédia en néerlandais intitulé « Carel Fabritius » (voir la liste des auteurs) (adaptation)