Orgue Poncher Puget de la cathédrale Saint-Nazaire de Béziers

Orgue Poncher-Puget de la cathédrale Saint-Nazaire
Localisation
Pays	France
Région	Languedoc-Roussillon
Département	Hérault
Commune	Béziers
Édifice	cathédrale Saint-Nazaire de Béziers
Latitude Longitude	43° 20′ 51″ Nord        3° 13′ 08″ Est / 43.347615, 3.218991
Facteurs
Construction	Guillaume Poncher 1633
Reconstruction	Th.Puget et Fils 1868
Restauration	Manufacture Languedocienne de Grandes Orgues 1993
Caractéristiques
Jeux	45
Claviers	3 & pédalier
Rangs	59
Protection	Classé MH (1911, 1986, buffet et tribune ; instrument)
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L’Orgue Poncher-Puget de la cathédrale Saint-Nazaire de Béziers dans l’Hérault est l’unique représentant de la facture flamande de la première moitié du XVII^e siècle au Sud de la Loire et à l’Ouest du Rhône. Il fait partie des "Sept Merveilles Organistiques de l’Hérault"^[1] avec les instruments :

• Jean-François Lépine_Joseph Merklin de la cathédrale Saint Pierre de Montpellier
• Dom Bedos-Puget de la basilique Notre-Dame des Tables à Montpellier,
• J.F.Lépine_Puget de la cathédrale Saint-Fulcran de Lodève,
• l'orgue Lépine-Cavaillé-Coll de la collégiale Saint Jean de Pézenas,
• l'orgue Jean-Baptiste Micot de l'ancienne cathédrale Saint-Pons-de-Cimiez à Saint-Pons-de-Thomières et enfin
• Jean-Pierre Cavaillé de l'abbaye de Gellone à Saint-Guilhem-le-Désert.

Historique

Grâce à l’influence de l’évêque d’alors, monseigneur Thomas II de Bonsi, un contrat de construction d’un orgue neuf et de son buffet est signé le 28 septembre 1623 avec un facteur flamand, Guillaume Poncher dont on ignore le motif de la présence à Béziers à cette époque. Il s’agit d’un grand seize pieds de deux claviers avec positif dorsal de quatre pieds et pédale de 19 notes avec juste un jeu de 16’ en bois. L’orgue et sa tribune de pierre sont commencés en 1625 et terminés en 1633. Vers1679, l’organiste Gendre dresse un état des désordres qui rendent l’orgue difficilement jouable. Et c’est en 1680 que le chapitre s’adresse à Jean de Joyeuse, établi alors à Carcassonne, pour réparer notamment la soufflerie, modifier les mixtures, ajouter divers jeux (Grosse tierce 3’1/5 au G.O., Nazard et Tierce au Pos.), un pédalier de 24 notes et 3 jeux (Flûtes 8’ & 4’, Trompette 8’) et un clavier d’écho de 8 jeux. C’est lui qui recommande au poste de titulaire Antoine Boat.

En 1759 des travaux s’avérant nécessaires, on fait appel, sur recommandation de Dom Bedos de Celles, à Jean-François L’Epine qui terminait l’orgue de Pézenas. Malheureusement, pour des raisons financières, le contrat est passé en 1775 avec Guillaume Monturus et il s’en suit dix ans de chicaneries et de procès, ses travaux n’ayant pas été réalisés dans les règles de l ‘Art. Notamment la grande Montre à la netteté d’émission tant admirée par Dom Bedos est devenue terne et sourde. Il reste de lui les tuyaux des plates-faces du grand-orgue et le nouveau positif dorsal de 8 pieds remplaçant celui, en 4 pieds, de Poncher. On doit faire appel en 1785 à Joseph Isnard pour tenter de remettre l’orgue en état ; la réfection est reçue le 30 septembre 1785 par Jean-François Lépine qui assure l’entretien jusqu’en 1788.La Révolution vient malheureusement anéantir ces récents efforts  : presque tous les tuyaux en étain du grand-orgue disparaissent, seuls subsistent ceux du positif dorsal et la grande Montre.

La tribune et le buffet font l'objet d'un classement au titre objet des monuments historiques par la liste de 1840^[2]. En 1841 une reconstruction est confiée à Nicolas Chambry qui vient de terminer l’orgue de Saint-Paul de Narbonne, préféré à Aristide Cavaillé-Coll. L’orgue passe à 5 claviers et reste basé sur les modèles du XVIII^e siècle avec un pédalier à grand ravalement au Fa0 ; mais, là encore, son travail est peu satisfaisant et dès 1849, on recourt à Aristide Cavaillé-Coll pour mettre l’instrument dans sa perfection ainsi qu’au goût du jour : le Récit et l’Echo classiques laissent la place à un récit expressif de 42 notes, les jeux ondulants et octaviants apparaissent et le diapason à 435 Hz est adopté. Mais les moyens limités du conseil de fabrique brident les projets d’amélioration de Cavaillé-Coll, et dès 1868, un financement inespéré ayant probablement été trouvé, une nouvelle reconstruction est confiée à la manufacture Théodore Puget et fils de Toulouse qui transforme radicalement l’orgue, somme toute jusque là, resté assez classique, en instrument romantique : nouveaux sommiers, nouvelle soufflerie, trois plans sonores de style romantique et très différenciés, tout en respectant la tuyauterie ancienne, notamment celle du positif qui est constituée, aujourd’hui encore, pour la plus grande part, de tuyaux anciens. En 1881 Eugène Puget modifie un peu la composition pour faire évoluer l’instrument vers l’esthétique symphonique tout en déformant très peu la tuyauterie. Puis en 1930 Maurice Puget porte le nombre des jeux de 45 à 50, l’étendue des claviers de 54 à 56 notes et celle du pédalier de 27 à 30 notes, et intervient de nouveau en 1950.

Ensuite Marc Etienne entretient l’orgue jusqu’ à la restauration achevée en 1993 par la Manufacture Languedocienne de Grandes Orgues sous la direction artistique de Georges Danion et avec une harmonisation de Jacques Bertrand. La partie instrumentale fait l'objet d'un classement au titre objet des monuments historiques depuis le 11 mars 1986^[2]. Lors des restaurations, Xavier Darasse, rapporteur et Jean-Pierre Decavèle, technicien-conseil, devant la qualité du matériel ancien restant et de celui des Puget, optent pour un retour à la composition de 1868 tout en conservant les jeux d’anches refaits en 1881. L’inauguration a lieu les 20 et 21 février 1993 par Marie-Claire Alain et André Isoir.

Description

Le grand corps du buffet, de style Louis XIII, est, par ses dimensions imposantes et la qualité de ses sculptures, quasi unique au sud de la Loire. Il n’y a qu’en Ile-de-France et en Normandie que l’on peut trouver pareil témoignage d’une époque où l’art du huchier, et donc du détail, l’emporte encore sur l’architecte et son souci des grandes lignes. Même si les siècles suivants ont laissé leur empreinte sur sa décoration, on distingue nettement le chef d’œuvre initial. Grâce à sa restauration qui a éclairci la teinte chocolat héritée du XIX^e siècle et permis de retrouver la blondeur du chêne, on peut admirer (surtout sur des photographies en gros plan) la richesse et la beauté des sculptures qui animent non seulement la façade, l’entablement et le couronnement des tourelles, mais aussi les parois latérales. Le positif dorsal, datant des travaux de Monturus (1777), parait d’une sobriété bien timide en comparaison. Ce chef d’œuvre de menuiserie et de sculpture sur bois ainsi que la balustrade en bois et la tribune de pierre supportant le tout, sont dus au berrichon Guillaume Martois^[3] et à Jean Renard, maîtres sculpteurs et menuisiers, en 1624. A l’origine, des volets, dont on peut encore voir les traces des énormes charnières derrière les jouées les remplaçant, peints par Laguiole en 1628, fermaient tant le grand corps que le positif dorsal de Poncher. Ils ont été déposés par Monturus et ont disparu.

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L’instrument restauré est donc bien l’œuvre de la famille Puget : Théodore d’abord (1868), puis Eugène (1881) et enfin Maurice (1930&1950). L’orgue comprend 45 jeux, 59 rangs, répartis sur 3 claviers de 54 notes et un pédalier, à l’allemande, de 30 notes. La console en fenêtre est de Th. Puget avec Grand Orgue d’abord, puis Positif et enfin Récit expressif ; les claviers sont plaqués d’ivoire pour les naturelles et d’ébène pour les feintes. La traction des notes est mécanique avec assistance pneumatique Barker pour le G.O. et ses accouplements ; le tirage des jeux mécanique aussi avec tirants de registres de section circulaire et pommettes garnies de pastilles de porcelaine portant le nom des jeux. Les pédales de combinaisons sont à cuillère et flanquent la pédale à bascule inerte du récit expressif. Les sommiers, à doubles layes, sont tous de Th.Puget, en chêne, à gravures et registres coulissants. La soufflerie, de Th. Puget, comprend un ventilateur électrique alimentant un très grand soufflet avec deux pompes, un deuxième plus petit, et un troisième pour le récit, tous à plis parallèles et placés dans le soubassement. On dispose d’un Tremblant doux pour le Pos. et d’un Trémolo pour le Récit.

La tuyauterie est très disparate puisque l’on trouve des tuyaux de Poncher, de Joyeuse( dessus de la Voix humaine du Récit & Trompette 8’ du Pos.), Monturus, Isnard(Hautbois du récit à partir d’ut3), Chambry, Cavaillé-Coll (Salicional 8’ du G.O. & Trompette 8’ du Récit) et Puget.

Mais hormis le grand corps du buffet et les tuyaux de Montre de ses trois tourelles il reste également six jeux plus ou moins complets de Guillaume Poncher : Cornet, Bourdon 8’, 1ère octave Doublette au G.O. ; Flûte 4’, 35 basses du Nazard et basses de Doublette au Pos.

De Monturus subsistent essentiellement la façade du Pos. et les tuyaux des plates-faces du G.O. ainsi que les basses en bois de chêne des Bourdons 16’ et 8’ du G.O. et du bourdon 8’ du Positif et quelques individus dans la Flûte 8’ de Pédale.

Chambry est présent surtout dans le G.O. avec tous les dessus des Montres, les Principaux 4’ & 2’ et la Fourniture, mais aussi dans le Pos. avec les dessus des Principaux, du Bourdon et la Tierce.

A part les exceptions mentionnées plus haut, la tuyauterie du Récit et de la Pédale est de Th.Puget qui, de toutes façons, a totalement réharmonisé l’ensemble (pavillonnage, encoches, recoupes, décalages, etc...)

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Composition de Guillaume Poncher en 1623

Découverte par l’organologue réputé Félix Raugel en 1917 dans un document du 3 octobre 1623, aux archives départementales de l’Hérault.

I Positif dorsal	II Grand-orgue
48 notes,ut1 à ut5,sans ut#1	48 notes,ut1 à ut5,sans ut#1
Bourdon 8'	Montre 16'
Montre 4'	Bourdon 16'
Bourdon 4'	Montre 8’
Flûte 4’	Bourdon 8’
Doublette 2’	Flûte d’Allemand 4’
Larigot 1’1/3	Flûte traversière 4’
Fourniture IV rangs	Quintadène 4’
Cymbale III rgs	Nazard 2’2/3
Cromorne 8’	Doublette 2’
Voix de Petits Enfants 4’	Quarte de nazard 2’
	Tierce 1’3/5
	Flageolet 1’
Tremblant	Fourniture IV rgs
	Cymbale IV rgs
	Grand cornet V (ut3)
	Bombarde 16'
	Trompette 8'
	Voix humaine 8’
	Clairon 4'

Composition Chambry en 1841

I Positif dorsal	II Grand-orgue	III Bombarde	IV Récit	V Echo	Pédale à la Française
53 notes,ut1 à fa5,sans ut#1	53 notes,ut1 à fa5,sans ut#1	53 notes,ut1 à fa5,sans ut#1	32 notes,sol2 à ré5	39 notes,ut2 à ré5	34 notes,fa0 à ré3,pour les seules anches
Montre 8'	Montre 16’	Bombarde 16’	Flûte 8’	Flûte 4’	27 notes,ut1 à ré3,pour les flûtes
Bourdon 8’	Bourdon 16’		Cornet V rangs	Trompette 8’	Flûte 8'
Prestant 4’	Montre 8’		Trompette 8’		Flûte 4'
Flûte allemande 4’	Bourdon 8’				Bombarde 16’
Nazard 2’2/3	Flûte 8' (dessus)				1ère Trompette 8’
Doublette 2’	Gros nazard 5’1/3				2e Trompette 8'
Tierce 1’3/5	Prestant 4’				Clairon 4’
Larigot 1’1/3	Flûte 4’		Rossignol		Bombarde/G.O. permanent
Cornet 5rgs (ut3)	Nazard 2’2/3
Trompette 8’	Doublette 2’
Hautbois 8’ (dessus)	Fourniture IV rgs
Clairon 4’	Cymbale IV rgs
	Grand cornet V rgs (ut3)
	1ère Trompette 8’
	2e Trompette 8'
	Voix humaine 8’
	Clairon 4’

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Composition 1993

Après la restauration de la Manufacture Languedocienne de Grandes Orgues et d’après l’inventaire de Jean-Pierre Decavèle, technicien-conseil auprès des Monuments Historiques.

I Grand-orgue 54 notes: Ut1 à Fa5 Montre 16’ [Notes 1] Bourdon 16’ [Notes 2] Montre 8’ [Notes 3] Bourdon 8’ [Notes 4] Salicional 8’ [Notes 5] Gambe 8’ [Notes 6] Gros nazard 5’1/3 [Notes 7] Prestant 4’ [Notes 8] Quinte 2’2/3 [Notes 9] Doublette 2’ [Notes 10] Fourniture II à IV rgs [Notes 11] Grand cornet V rgs [Notes 12] Bombarde 16’ [Notes 13] 1ère Trompette 8’ [Notes 14] 2ème Trompette 8’ [Notes 15] Clairon 4' [Notes 16]

II Positif dorsal 54 notes: Ut1 à Fa5 Montre 8’ [Notes 17] Bourdon 8’ [Notes 18] Kéraulophone 8’ [Notes 19] Unda Maris 8’ [Notes 20] Prestant 4’ Flûte allemande 4’ [Notes 21] Nazard 2′2/3 [Notes 22] Doublette 2′ [Notes 23] Plein-jeu III à VIII rgs [Notes 24] Trompette 8′ [Notes 25] Cromorne 8′ [Notes 26] Clairon 4' [Notes 27]

III Récit expressif 54 notes: Ut1 à Fa5 Bourdon 8’ [Notes 28] Flûte harmonique 8’ [Notes 29] Viole de gambe 8’ [Notes 30] Voix céleste 8’ [Notes 31] Flûte octaviante 4’ [Notes 32] Octavin 2′ [Notes 33] Trompette 8′ [Notes 34] Clairon 4' [Notes 35] Basson-Hautbois 8’ [Notes 36] Voix humaine 8’ [Notes 37] Clarinette 8’ [Notes 38]

Pédale 30 notes: Ut1 à Fa3 Flûte 16’ [Notes 39] Flûte 8’ [Notes 40] Flûte 4’ [Notes 41] Bombarde 16’ [Notes 42] Trompette 8′ [Notes 43] Clairon 4’ [Notes 44]

• Accouplements: Pos./G.O. , Réc./G.O.
• Tirasses: G.O.,Pos.,Réc.
• Appels d’anches: G.O.,Pos.,Réc.,Péd.

Notes et références

Notes

1. ↑ 18 basses en façade de Poncher et Monturus, 25 dessus étain sur pied d’étoffe,sur sommier, de Chambry.
2. ↑ basses en chêne de Monturus, 30 dessus métalliques de Chambry avec calottes mobiles en étain garnies de peau.
3. ↑ basses en façade de Monturus 31 dessus de Chambry, étain sur sommier.
4. ↑ 31 dessus en plomb épais de Poncher avec calottes mobiles garnies de peau, basses en chêne de Monturus et basses métalliques XIXe.
5. ↑ étain sur pied d’étoffe Aristide Cavaillé-Coll.
6. ↑ jeu neuf.
7. ↑ Th.Puget.
8. ↑ entièrement sur sommier 30 dessus Chambry.
9. ↑ sur sommier, étain jeu homogène, pavillonné, de Puget.
10. ↑ 1ère octave de Poncher en étain très épais sur pied d’étoffe dessus de Chambry.
11. ↑ progressive, recomposée en 1993 à partir du plein-jeu de Chambry.
12. ↑ à partir d'Ut3, plomb épais non martelé, sur chape avec postage en plomb, de Poncher en plus grande part.
13. ↑ en étain, pavillonnée sauf dans les 18 dernières notes, anches Bertounèche, noyaux carrés 3 octaves sur boîte, de Puget.
14. ↑ comme bombarde, avec 24 premiers tuyaux sur boîte, harmonique à partir de fa#3 mais non pavillonnée, des encoches.
15. ↑ comme ci-dessus mais de taille plus menue.
16. ↑ même facture que ci-dessus avec 1ère octave sur boîte, pavillonné jusqu’à Fa2, harmonique et non pavillonné à partir de Fa#2, en tuyaux à bouches à partir de Fa4
17. ↑ 31 dessus sur sommier + 3 postés sur chape de Chambry; 2 graves sur sommier plus anciens + 1 à écusson imprimé de Poncher, façade de Monturus
18. ↑ 1ère octave en chêne de Monturus, suite en alliage riche de Chambry, avec calottes mobiles garnies de peau, sans cheminée.
19. ↑ jeu neuf.
20. ↑ jeu neuf.
21. ↑ Poncher, en plomb, avec 14 basses à cheminées et grandes calottes mobiles garnies de peau, dessus en tuyaux coniques très épais, biseaux pas très raides à double pente, le tout dans un état exceptionnel de conservation.
22. ↑ 35 basses à cheminées avec calottes garnies de peau, en plomb très épais, Poncher ; 18 dessus de Joyeuse, étain sur pieds d’étoffe assez refermés.
23. ↑ basses de Poncher en étain sur pied de plomb ; 22 dessus de Chambry
24. ↑ Neuf, à la place de celui, sans intérêt, de Maurice Puget.
25. ↑ étain sur pied de plomb, de Joyeuse, noyaux ronds tronqué en oblique pour épauler l’anche avec bagues(collerettes à doucine) dans les basses ; seules les rigoles ont été changées, guide rasette (obsolètes de nos jours) sur les corps.
26. ↑ en étain martelé avec noyaux ronds, d’origine Joyeuse; mais modifié par Puget avec des anches à larmes.
27. ↑ Th.Puget, étain, noyaux carrés, anches Bertounèche, dernière octave en tuyaux à bouches.
28. ↑ basses en bois, suite en alliage riche de Chambry, avec calottes mobiles garnies de peau, sans cheminée.
29. ↑ étain, pavillonné, Th.Puget.
30. ↑ 1ère octave en bois, reste en étain et pavillonné, Th.Puget.
31. ↑ à partir d’Ut2, même facture que Viole de gambe, pavillonné, Th.Puget.
32. ↑ étain,Th.Puget.
33. ↑ en partie ancienne flûte 2’de Chambry, reste Th.Puget
34. ↑ basses avec boîtes et noyaux carrés, reste gros noyaux olive, en grande partie Cavaillé-Coll avec compléments Puget.
35. ↑ Th.Puget, étain, noyaux carrés, anches Bertounèche, dernière octave en tuyaux à bouches.
36. ↑ basson de Th.Puget, en étain avec noyaux carrés et anches à larmes ; à partir d’ut3 Hautbois, étain, entièrement d’Isnard avec gros noyaux ronds, grosses collerettes et rigoles à la moitié.
37. ↑ corps en étain épais avec noyaux ronds à pan coupé et rigoles anciennes, d’origine Poncher ou Joyeuse(probablement ancien cromorne recoupé); basses Puget.
38. ↑ tuyaux neufs avec anches Puget.
39. ↑ ouverte, en sapin, avec fenêtres ovales,Th.Puget.
40. ↑ ouverte ; en chêne pour les tuyaux de Monturus ; en sapin avec fenêtres ovales pur ceux de Th.Puget.
41. ↑ ouverte, en sapin, avec fenêtres ovales,Th.Puget.
42. ↑ 25 sur sommier de Th.Puget, en étain, pavillonné, avec noyaux carrés et anches Bertounèche, entièrement sur boîtes + compléments aïgus.
43. ↑ comme Bombarde.
44. ↑ comme Bombarde, mais sur boîtes que pour la 1ère octave

Références

1. ↑ Orgues en Languedoc-Roussillon/Hérault, hors-texte entre pages 64 et 65
2. ↑ ^{a et b} Ministère de la Culture, base Palissy, « Notice n^o PM34002310 » sur www.culture.gouv.fr.
3. ↑ Guillaume Martois, natif de Le Blanc dans le diocèse de Bourges, aujourd’hui dans le département de l’Indre, fut inhumé le samedi 25 avril 1637 dans la nef de cette cathédrale St Nazaire (cf. acte de sépulture)

Annexes

Liens internes

• Liste des monuments historiques de 1840

Liens externes

• Béziers, cathédrale Saint Nazaire, les orgues de France
• Vidéo : ORGUE de la cathédrale de Béziers

Sources

• Norbert Dufourcq, Le Livre de l'Orgue Français, tome II, le Buffet, fascicule 1, PICARD, 1968
• Norbert Dufourcq, Le Livre de l'Orgue Français, tome III, la Facture, 2e partie, PICARD, (ISBN 2-7084-0031-2)
• Orgues en Languedoc-Roussillon, tome 3, l'Hérault, ARAM-LR chez EDISUD, (ISBN 2-85744-314-5)