Objection Overruled

Objection Overruled
Album par Accept
Sortie	Février 1993
Enregistrement	1992
Durée	47:57
Genre	Heavy metal traditionnel, Speed Metal
Producteur	Accept
Label	RCA
Albums de Accept
Eat the Heat (1989)	'Death Row' (1994)

Objection Overruled est le neuvième album du groupe allemand de heavy metal Accept. Il s'agit de l'album qui marque le retour du groupe après sa séparation en 1989. L'album voit le retour au chant de Udo Dirkschneider depuis l'album Russian Roulette.

Musique

Au regard du succès de l'album live et face à l'insistance continue des fans, le groupe décide de se reformer en 1992^[1]. Hoffmann évoque à ce propos les circonstances qui les ont amenés à se reformer :

« Depuis la séparation du groupe, nous étions toujours restés en contact les uns avec les autres. De temps à autre, nous nous passions un petit coup de fil et nous nous tenions au courant de l'évolution des choses. Puis, la destinée a voulu qu'à un certain moment, nous nous retrouvions tous en Allemagne. Pour ma part, j'étais revenu des USA depuis un an et demi. Stefan kaufman et et Udo étaient toujours là, et nous avons vu Peter Baltes débarquer pour prendre des vacances. C'est à ce moment-là que nous sommes réunis et avons décidé de tenter l'expérience de rejouer ensemble. Nous avons donc répété: une reformation s'imposait! Pendant tout ce temps écoulé, chacun d'entre nous avait vécu son expérience et nous avons réalisé qu'Accept était ce que nous faisions de mieux. Nous avions constamment en tête cette comparaison : « pourquoi cela n'est pas aussi bien qu'Accept, dans son ancienne formule ? ». Alors quand s'est présentée cette occasion de jammer ensemble après quelques bières, nous avons voulu tenter le coup et voir si ce serait comme avant. Souvent, avec le recul, on a tendance à idéaliser les choses. Il nous fallait savoir si ce n'était pas le cas. Dès les premiers morceaux, c'était comme si nous ne nous étions jamais séparés : tout se passait vraiment pour le mieux, comme au bon vieux temps. C'est donc tout naturellement qu'Accept a retrouvé vie^[2]. »

Après l'échec de Eat the Heat, le groupe entendait revenir à un style proche de Restless and Wild et Balls to the Wall. Wolf Hoffmann remarquait à ce sujet :

« On sentait qu'on devait revenir aux vieilles formules en laissant de côté toute sorte d'expérimentation et on a fait ce pour quoi Accept est connu^[3]. »

« Nous aurions très bien pu décider de repartir ensemble mais sur de nouvelles bases et faire quelque chose de totalement différent. Or, nous avons voulu jouer ce qui, à notre avis, nous convenait le mieux, le registre dans lequel nous nous sentions le plus à l'aise. Et de côté là, il n'y a pas de doute: le bon gros heavy metal est notre point fort^[2]. »

Il en résulte une musique emprunt de titres heavy metal et speed assez agressifs et incisifs. Un titre comme Objection Overruled reste proche de morceaux speed comme Fast As as Shark tandis que I don't Wannabe Like You se rapproche plus d'un morceau comme Balls to the Wall. L'influence de AC/DC reste présente sur certains titres (Donation ainsi que sur le bonus track japonais Rich and Famous). Contrairement à d'autres albums d'Accept, Wolf Hoffmann se souvient d'Objection Overruled comme d'un album facile à enregistrer :

« C'était génial ! Je veux dire, les retours sont toujours géniaux, parce qu'on sent cet état d'esprit ou ce vent frais souffler à nouveau. C'était génial. On s'est vraiment amusés^[4]. »

Textes

Au niveau des paroles, le groupe reste fidèle à l'écriture de textes humanistes et critiques avec notamment des titres comme Protectors of Terror, Objection Overruled, I Don't Wanna be like You, Bulletproof, Sick Dirty and Mean, Amamos La Vida. Peter Baltes explique :

« Nous abordons toujours des sujets importants… On essaie… C’est une part importante d’Accept, pas juste la musique. Les textes en font partie. Donc on s’est dit, si on doit refaire un album, si on doit relancer le groupe à nouveau, on doit le faire de façon raisonnée. Cela veut dire écrire des paroles, dans l’esprit de ce que nous écrivions auparavant. On a donc passé beaucoup de temps à faire cela aussi^[5],[6]. »

Wolf Hoffmann expliquait :

« Nous ne souhaitons en aucun cas écrire des textes idiots traitant de sexe, de drogue et de rock'n'roll. Nous nous sentions concernés par le monde qui nous entoure, aussi aimons nous aborder des sujets qui nous touchent. Cette fois, il y a par exemple Protectors of Terror qui traite des extrémistes religieux. »

Le titre Objection Overruled (« Objection rejetée ») s'inspire des faits divers liées à l'affaire Rodney King. La chanson critique la décision de justice qui a relaxé les policiers accusés de racisme dans l'affaire et a mené aux émeutes de Los Angeles en 1992^[6],[7]. D'une façon générale, elle traite des « injustices » judiciaires et des réactions extrêmes qu'elles peuvent déclencher, comme les émeutes et le désir d'auto-justice. I don't wanna Be Like You (« Je ne veux pas être comme vous ») traite du conformisme social. La chanson se veut une sorte d'hymne à la différence et une rébellion contre toute pression sociale qui pousse l'individu à se conformer à un mode de vie normatif (« The ordinary way of life ain't for me. I do what I want and I wanna be free, Can't you see? - I'm the exception to the rule »).

Protectors of Terror prend pour thème les dérives et la tyrannie que la religion a exercé sur les consciences au cours de l'histoire^[6], ainsi que les tueries qu'elle a pu engendrer (« A thousand years of slaying of terror in the name of the cross »), décrivant la religion comme un empire construit sur la terreur, l'illusion et la souffrance (« They're in the business of illusion, An empire built on pain »). La chanson cible principalement la religion chrétienne (tout particulièrement l'église catholique)^[6], citant des passages de la bible en anglais moderne naissant et se référant aux crimes perpétrés au nom de la croix (croisades, guerres de religions, l'inquisition, chasses aux sorcières, etc...), contrairement à leur chanson Heaven is Hell traitant du même thème mais de façon plus générale. Le clip montre les images d'un prêtre bénissant une arme à feu et une liasse de dollars. Il joue aussi sur une ambiguïté iconique: le clip montre de nombreuses images de croix jalonnant les cimetières, associant ainsi symboliquement la croix à la mort.

Dans la lignée du Midgnight Mover de Metal Heart, Bulletproof est une chanson anti-drogue racontant la déchéance d'une personne se croyant intouchable, immortel et tombant petit à petit dans l'enfer de la drogue. La chanson Amamos la Vida (« Nous aimons la vie ») rend hommage aux enfants des bidonvilles en Amérique du sud, qui malgré leur misère s'accrochent la vie (« The one who's born in misery is left without a chance. But still holding on to naked life »). Sick, Dirty and Mean cible les pratiques de la mafia (désignée sous le terme de « the Mob » dans la chanson) et leurs recours à la violence et à la terreur. La chanson décrit le mafieux/parrain comme un diable de chair et de sang n'ayant pour seule religion que le culte du calibre 45 et la loi du silence. (« He's got the power - he's like a God. But he's a devil of flesh and blood. A '45 is his religion - code of silence his belief »). La référence au Thomson submachine gun, arme iconique employée durant la prohibition, semble renvoyer plus particulièrement à la figure de Al Capone. La chanson Rich And Famous ironise sur les travers et les excès de la vie des rockstars.

Liste des titres

1. Objection Overruled – 3:38
2. I Don't Wanna Be Like You – 4:19
3. Protectors of Terror – 4:03
4. Slaves to Metal – 4:37
5. All or Nothing – 4:32
6. Bulletproof – 5:05
7. Amamos la Vida – 4:39
8. Sick, Dirty and Mean – 4:33
9. Donation – 4:48
10. Just by My Own – 3:29
11. This One's for You – 4:10
12. Rich & Famous (titre bonus japonais) - 3:10

Formation

• Udo Dirkschneider: chant
• Wolf Hoffmann: Guitares
• Peter Baltes: Basse
• Stefan Kaufmann - Batterie

Notes et références

1. ↑ Metal Hammer, juillet 1992
2. ↑ ^{a et b} Henry Dumatray, interview avec Udo Dirkschneider et Wolf Hoffmann, Hardforce n°9, février/mars 1993, p.30
3. ↑ « We felt like we should use the old formulas with no more sort of experiments and just pretty much do what Accept is known for; and that's what we did. » Interview de Wolf Hoffmann - Tony Antunovich, 27 novembre 2005
4. ↑ « That was great! I mean, making up and having reunions are always great in a way because you feel that sort of spirit or fresh wind again. It was great! We had a ball back then » Interview de Wolf Hoffmann - Tony Antunovich, 27 novembre 2005
5. ↑ Libre traduction : « We always deal with important subjects…We try to… That was actually being part of Accept not just the music. The lyrics was part of it. So we figured, If we do this album again, if we’re gonna do this band again we have to do it wise. That means we have to do the lyrics, we used to do. We spent a lot of time doing that too. »
6. ↑ ^{a, b, c et d} Headbangers Ball : On tour in Germany, MTV, décembre 1992, reportage consacré à Accept à l'occasion de la soirée au Hard Rock Café de Berlin en 1992, célébrant en avant-première la sortie de l'album Objection Overruled. L'émission est présentée par Vanessa Warwick (diffusée en janvier 1993)
7. ↑ [1]