Marie-Claire Ropars-Wuilleumier

Marie-Claire Ropars, née le 21 janvier 1936 à Lyon et décédée le 11 février 2007 est une théoricienne de la littérature, du cinéma et de l'esthétique. Elle a été professeur à l'Université de Vincennes (Paris VIII).

Biographie

Née en 1936 à Lyon où son père occupait la chaire d'antiquité classique à la faculté des lettres, elle entre à l'École normale supérieure de Sèvres en 1955, et obtient l'agrégation de lettres classiques en 1958. Pendant dix ans (1958-1968), elle tient la rubrique "cinéma" de la revue Esprit avec Michel Mesnil (Maurice Mourier). Sa carrière universitaire commence à Dakar et continue à la Sorbonne, où elle est maître-assistant au début des années 1960. En 1968, elle figure parmi les fondateurs de l'université expérimentale de Vincennes, où on la charge de créer le département cinéma.

Son premier livre, L'Écran de la mémoire, publié en 1970, reprend la plupart de ses articles sur les films (de Jean-Luc Godard, Alain Resnais et Agnès Varda notamment) écrits pour Esprit. La même année, dans De la littérature au cinéma. Genèse d'une écriture, elle étudie les liens entre littérature et cinéma, non pas du point de vue de l'adaptation, mais pour établir des correspondances entre les deux formes expressives. Si, à partir de 1971, Marie-Claire Ropars-Wuilleumier choisit de retrouver l'enseignement et la recherche en littérature, ses travaux explorent toujours et tout au long de son œuvre les croisements interdisciplinaires.

Docteur d'État en 1980, professeur en 1983, elle anime, avec Michèle Lagny et Pierre Sorlin, une revue, Hors Cadre^[1], une collection d'essais esthétiques et un séminaire.

Dans Le Texte divisé (1980), Marie-Claire Ropars-Wuilleumier définit la notion d'« écriture filmique » en repartant des travaux de Jacques Derrida et en illustrant sa thèse par une analyse des films de Marguerite Duras. Elle publie ensuite Écraniques (1990), où elle entreprend de cerner la notion de modernité, interrogeant des textes modernes par des films, puis L'Idée d'image (1995) et Écrire l'espace (2002)^[2].

De 1988 à 2004, elle dirige les Presses universitaires de Vincennes^[3].

Bibliographie^[4]

• L'Écran de la mémoire : essais de lecture cinématographique, Paris, Seuil, 1970.
• De la littérature au cinéma : genèse d'une écriture, Paris, Colin, 1970.
• Muriel : histoire d'une recherche (avec la contribution de Claude Bailblé et de Michel Marie), Paris, Galilée, 1975.
• Octobre : écriture et idéologie (en collaboration avec Pierre Sorlin et Michèle Lagny), Paris , Albatros, 1976.
• La Révolution figurée : film, histoire, politique (en collaboration avec Michèle Lagny et Pierre Sorlin), Paris, Albatros, 1979.
• Le Texte divisé : essai sur l'écriture filmique, Paris, PUF, 1981.
• Générique des années 30 (en collaboration avec Michèle Lagny et Pierre Sorlin), Saint-Denis, PUV, 1986.
• Écraniques. Le film du texte, Lille, PUL, 1990.
• L' Idée d'image, Saint-Denis, PUV, 1995 .
• Écrire l'espace, Saint-Denis, PUV, 2002.
• Le Temps d'une pensée : du montage à l'esthétique plurielle (recueil d'articles, réunis et présentés par Sophie Charlin), Saint-Denis, PUV, 2009.

Sélection d'articles

• A Cinematic Language (1960) sur Rouge.com.au, 2007^[5].
• "Narration et signification: un exemple filmique", Poétique n°12, Paris, Seuil, 1972. Article repris dans Le Cinéma américain. Analyses de films, Raymond Bellour (dir.), Paris, Flammarion, 1980.
• "Entre films et textes: retour sur la réécriture",Cinéma et littérature, Bruxelles, Vubpress, 1991.
• "Sur le désoeuvrement: l'image dans l'écrire selon Blanchot ", Littérature n°94, Paris, Larousse, 1994 (publié en anglais dans Maurice Blanchot, The Demand of Writing, Carolyn Bailey Gill, Londres, Routeledge, 1996).
• "Le tout contre la partie: une fêlure à réparer", Der Film Bei Deleuze/Le Cinéma selon Deleuze ,Oliver Fahle-Lorenz Engell (éd.), Verlag der Bauhaus-Universität Weimar/ Presses de la Sorbonne Nouvelle, 1997.
• On Filmic Rewriting. Contamination of The Arts or Destruction of Art's Identity? sur Rouge.com.au, 2007^[6].

• Le recueil Le Temps d'une pensée (PUV,2009) cité en bibliographie rassemble une vingtaine d'articles de l'auteur (publiés entre 1970 et 2007), présentés et commentés par Sophie Charlin.

Références

• Analyses et présentations de l'œuvre de Marie-Claire Ropars-Wuilleumier :
  • Dana Polan, « Desire Shifts The Differance: Figural Poetics and Figural Politics in The Film Theory of Marie-Claire Ropars », Camera Obscura n° 12, Baltimore, John Hopkins University Press, 1984.
  • Reda Bensmaïa, « Marie-Claire Ropars ou le texte retrouvé », Cinémaction n°47, Paris, Cerf-Corlet, 1988.
  • (en)Tom Conley, « Reading with Marie-Claire » sur Rouge.com.au, 2007
  • Sophie Charlin, « Une méthode critique », introduction à Le Temps d'une pensée : du montage à l'esthétique plurielle, PUV, 2009.
  • Béatrice Bloch, « La Pensée de Ropars-Wuilleumier » sur Fabula.org, 2010
• Hommage à son œuvre (recueil de mélanges) : Le Détour par les autres arts. Pour Marie-Claire Ropars, Pierre Bayard et Christian Doumet (dir.), Paris, L'Improviste, 2004.

Notes

1. ↑ Revue fondée en 1983 par Michèle Lagny, Marie-Claire Ropars-Wuilleumier et Pierre Sorlin. Dix numéros parus jusqu'en 1992. Liste et sommaires des numéros parus sur le site des Presses Universitaires de Vincennes
2. ↑ Liste des publications de l'auteur parues aux Presses Universitaires de Vincennes
3. ↑ Voir la note biographique de Pierre Sorlin et Francis Marmande publiée dans Le Monde du 18 février 2007
4. ↑ Bibliographie complète sur le site officiel
5. ↑ Article initialement paru en français sous le titre "Un langage cinématographique" dans la revue Esprit (juin 1960) et repris dans L'Ecran de la mémoire: essai de lecture cinématographique, Paris, Seuil, 1970.
6. ↑ Article initialement publié dans Porous Boundaries, vol.44 "Modern French Identities", Jérôme Game (dir.), Berne, Peter Lang AG, 2007.

Lien externe

• Site officiel