Chapbook

 Ne doit pas être confondu avec The Chap-Book.

Frontispice d'un chapbook : fin du XVIII^e siècle ou début du XIX^e siècle.

Chapbook est un terme anglais générique désignant une catégorie particulière de petits livres de poche, dont la popularité s'étend du XVI^e siècle à la seconde moitié du XIX^e siècle. Il est difficile d'en fournir une définition très précise^[1].

En effet, le terme de chapbook a été officialisé par les bibliophiles du XIX^e siècle pour désigner une variété de matériau imprimé jetable contenant une littérature populaire ou folklorique. Ceci comprend de nombreuses formes littéraires, telles que des brochures de nature politique ou religieuse, des comptines pour enfant, de la poésie, des ballades populaires (broadside ballads^{[N 1]}), des contes folkloriques, de la littérature enfantine, et des almanachs. Lorsque ces ouvrages étaient illustrés, c'était au moyen d'images populaires, analogues aux images d'Épinal que l'on trouvait en France.

Étymologie

Le terme de chapbook a pour origine chapmen, ces colporteurs qui avaient inclus des chapbooks parmi les marchandises dont ils faisaient commerce^[2],[3]. Le mot chapman lui-même vient du vieil anglais céapmann, « négociant », « vendeur », à rapprocher de l'allemand Kaufmann (« marchand », « commerçant »), ou encore de l'anglais moderne cheap (a good cheap, une bonne affaire). Le mot de chapman est utilisé dès 1600 environ pour désigner un colporteur, un vendeur itinérant.

Histoire

Il existe des écrits du Cambridgeshire parlant dès 1553 d'un homme proposant une ballade ordurière « maistres mass » dans un cabaret, puis plus tard d'un colporteur vendant aux gens « des petits livres » (lytle books).

Des ballades, des chansons populaires, imprimées sur une seule feuille bon marché, parfois illustrée (broadside ballads), étaient vendues pour un penny ou un demi-penny dans les rues des villes et villages de Grande-Bretagne entre le XVI^e siècle et le début du XX^e siècle. Distinctes des chapbooks, qu'elles précédèrent, elles en avaient cependant le système de vente, avec de plus un contenu assez similaire.

Les chapbooks commencèrent à disparaître progressivement à partir du milieu du XIX^e siècle du fait de la concurrence des journaux bon marché, et aussi - en particulier en Écosse - du fait de sociétés religieuses qui les considéraient comme « impies » (ungodly).

Bien que le genre soit né en Grande-Bretagne, de nombreux chapbooks furent produits aux États-Unis pendant la même période.

Du fait de leur peu de résistance à l'usure, ce genre de productions n'a que rarement survécu. Les chapbooks visaient comme clientèle des acheteurs qui n'avaient pas de bibliothèque adéquate, et, bien souvent à une époque où le papier était coûteux, on les réutilisait comme emballage, ou pour la cuisine, sans oublier les références faites à l'époque à l'utilisation des chapbooks comme bum fodder (c'est-à-dire comme papier hygiénique).

Beaucoup des chapbooks qui ont survécu viennent des collections de Samuel Pepys entre 1661 et 1688, aujourd'hui conservées au Magdalene College de Cambridge. Anthony Wood a également collectionné soixante-cinq chapbooks (dont vingt datant d'avant 1660), qui se trouvent aujourd'hui à la Bodleian Library. Il existe également des collections non négligeables en Écosse. Les collectionneurs modernes, tels que Peter Opie, ont essentiellement un intérêt d'érudit pour ce genre littéraire.

Production et distribution

Illustration d'un chapbook représentant le géant Blunderbore, tirée de Jack le tueur de géants, vers 1820.

Les chapbooks étaient en général de petits livres, avec une couverture en papier, généralement imprimé sur une feuille unique repliée pour former des livres de 8, 12, 16 ou 24 pages, souvent illustrés d'estampes sur bois sommaires, d'ailleurs parfois sans rapport avec le texte. La production en était de basse qualité ; un collectionneur a ainsi écrit :

« L'impression en était dans bien des cas exécrable, le papier plus encore, les estampes sur bois servant d'illustrations - dont certaines étaient utilisées pour divers contes sans se soucier de leur adéquation - étaient parfois pires que papier et impression réunis. »

Cependant, les frontières de cette catégorie d'ouvrage n'étaient guère précises : certains chapbooks étaient longs, certains étaient élaborés de façon satisfaisante, et certains même étaient exacts sur le plan historique.

Le centre de la production de chapbooks et de ballades était Londres, et, jusqu'au Grand incendie de Londres, les imprimeurs étaient regroupés autour du pont de Londres. Cependant, une caractéristique des chapbooks est la prolifération d'imprimeurs de province, essentiellement en Écosse et à Newcastle upon Tyne.

Caractéristiques et contenu

Clientèle, prix et tirages

Illustration montrant le géant Cormoran, tirée d'un chapbook vers 1820.

Les chapbooks étaient un moyen important pour répandre la culture populaire au petit peuple, en particulier dans les campagnes. C'était tout à la fois une source de distraction, d'information, et de connaissance de l'Histoire (même si celle qui figurait dans les chapbooks était généralement peu fiable). On voit en eux aujourd'hui des archives témoignant de la culture populaire, où sont traités des aspects culturels qui peuvent avoir totalement disparu sous d'autres formes.

Le prix des chapbooks les vouait aux classes laborieuses, même s'ils ne se restreignaient pas à ce seul marché. Les broadside ballads (ballades populaires imprimées sur une feuille) étaient vendues pour un demi-penny, ou quelques pence. Le prix des chapbooks variait de 2 à 6 pence, à comparer avec le salaire journalier des ouvriers agricoles, qui était alors de 12 pence. Il ne faut pas oublier que, au début de l'Angleterre moderne, l'illettrisme n'était pas rare, et sans doute plus présent encore en Écosse. De nombreux membres de la classe laborieuse lisaient, même s'ils n'écrivaient pas pour autant, et l'organisation du travail qui existait avant l'irruption de la société industrielle laissait place à des périodes pendant lesquels ils avaient le temps de lire. Les chapbooks étaient certainement utilisés pour être lus à voix haute dans les familles, ou à de petits groupes réunis dans les cabarets.

Ils contribuèrent même au développement de l'alphabétisation : Francis Kirkman, auteur et éditeur, rapporta qu'ils enflammèrent son imagination et son amour des livres. Il existe d'ailleurs des preuves qu'ils étaient lus par des autodidactes.

Quoi qu'il en soit, les tirages de ces livres étaient stupéfiants : dans les années 1660, quelque 400 000 almanachs furent imprimés chaque année, assez pour une famille sur trois en Angleterre. Un éditeur de chapbooks de Londres au XVII^e siècle détenait en stock l'équivalent d'un livre pour 15 familles de son comté. Dans les années 1520, le libraire d'Oxford, John Dorne, notait dans son journal avoir vendu jusqu'à 190 ballades par jour, à un demi-penny chacune. L'inventaire officiel (dans le cadre de ses dispositions testamentaires) de 1664 de Charles Tias, à L'Enseigne des trois Bibles, sur le pont de Londres, son stock comprenait des livres et des feuilles imprimés pour faire environ 90 000 chapbooks (y compris 400 rames de papier) et 37 500 ballades d'une feuille. De son côté, l'inventaire de Josiah Blare, à L'Enseigne de la longue-vue sur le pont de Londres, en recensait en 1707 quelque 31 000, et 257 rames de feuilles imprimées. Le bas de la fourchette de leurs ventes rien qu'en Écosse était de plus de 200 000 exemplaires par an dans la seconde moitié du XVIII^e siècle.

Ces imprimeurs fournissaient des chapbooks aux chapmen en leur faisant crédit ; ceux-ci parcouraient alors le pays en faisant du porte à porte, en allant sur les marchés et les foires, revenant ensuite pour payer leur fournisseur avec le produit de leurs ventes. Ce système permettait une large distribution et des ventes importantes avec une mise de fonds minimale, tout en permettant aux imprimeurs de connaître ainsi les titres qui se vendaient le mieux. Les ouvrages les plus populaires étaient alors réédités, piratés, amendés, et faisaient l'objet d'éditions différentes. Francis Kikman, dont les yeux étaient toujours à observer le marché, écrivit ainsi deux suites à un ouvrage populaire, Don Bellianus of Greece, publié pour la première fois en 1598.

Les éditeurs produisaient également des catalogues, et les chapbooks se retrouvaient dans les bibliothèques des gros fermiers ou de la petite aristocratique provinciale, yeomen ou gentry. John Whiting, un yeoman Quaker emprisonné à Ilchester, dans le Somerset dans les années 1680, se fit envoyer des livres de Londres, par coursier, qui les laissa à son intention dans une auberge.

Principaux thèmes

Samuel Pepys, grand collectionneur de chapbooks. Par John Hayls, 1666.

Samuel Pepys avait une collection de ballades reliées en volumes, selon la classification ci-dessous, où l'on peut regrouper la plupart des chapbooks en fonction de leur contenu :

1. Dévotion et moralité (Devotion and Morality) ;
2. Histoire - vraie et fabuleuse (History – true and fabulous) ;
3. Tragédie, par exemple, meurtres, exécutions, et jugements de Dieu (Tragedy: viz. Murders, executions, and judgements of God) ;
4. État, et époque (State and Times) ;
5. Amour - agréable (Love – pleasant) ;
6. Idem - désagréable (Ditto – unpleasant) ;
7. Mariage, cocuage, etc. (Marriage, Cuckoldry, &c.) ;
8. Mer - amour, vaillance et actions (Sea – love, gallantry & actions) ;
9. Boisson et bons compagnons (Drinking and good fellowship) ;
10. Humour, badinages, et divers (Humour, frollicks and mixt).

Les histoires de beaucoup de chapbooks peuvent être reliées à une origine bien antérieure. Bevis of Hampton était une histoire d'amour anglo-normande du XIII^e siècle, qui provenait sans dioute elle-même de thèmes antérieurs. La structure de The Seven Sages of Rome (Les Sept Sages de Rome) vient de l'Orient, et a été utilisée par Chaucer. De nombreuses plaisanteries au sujet d'un clergé avide et ignorant provenaient de The Friar and the Boy, imprimé vers 1500 par Wynkyn de Worde, et de The Sackfull of News, de 1557.

Illustration des Three Wise Men of Gotham, de 1902 :
« Trois hommes sages de Gotham
S'en allèrent en mer dans un bol.
Et si le bol avait été plus solide,
Ma chanson aurait été plus longue. »

Les récits historiques situés dans un passé mythique et fantastique étaient très populaires. La sélection en est intéressante : Charles I^er, et Olivier Cromwell n'apparaissent pas en tant que personnages historiques dans la collection de Samuel Pepys, et Elizabeth I^re seulement une fois. La Guerre des Deux Roses et la Première Révolution anglaise n'apparaissent pas du tout. Henry VIII et Henry II n'apparaissent que déguisés, prenant le parti du droit avec des cordonniers (cobblers) et des meuniers, pour les inviter ensuite à la Cour et les récompenser. On retrouve aussi comme motif l'histoire de héros de noble naissance, qui surmontent l'adversité grâce à leur courage, comme saint George, Guy de Warwick, Robin des Bois (qui à ce moment ne donne pas encore aux pauvres ce qu'il prend aux riches), ou encore de héros d'humble extraction qui se hissent à un rang social supérieur grâce à la force des armes, comme Clim of Clough, et William of Cloudesley. Le clergé apparaît souvent au travers de personnages tournés en dérision, et les paysans stupides sont également populaires (par exemple, The Wise Men of Gotham). D'autres œuvres visaient des publics régionaux ou campagnards (par exemple, The Country Mouse and the Town Mouse, Le Rat des villes et le Rat des champs).

À partir de 1597 apparurent des chapbooks destinés à une clientèle spécifique, selon leur métier, drapiers, tisserands, cordonniers (shoemakers), ces derniers étant généralement alphabétisés. Thomas Deloney, un tisserand, écrivit Thomas de Reading, où l'on parle de six drapiers venant de Reading, de Gloucester, de Worcester, d'Exeter, de Salisbury et de Southampton, voyageant de concert et rencontrant à Basingstoke leurs congénères de Kendall, Manchester et Halifax. Dans Jack de Newbury, daté de 1600 et situé à l'époque de Henry VIII, l'apprenti d'un tisserand de drap noir de première qualité (broadcloth) reprend son fond et épouse sa veuve à sa mort. Lorsqu'arrive le succès, il est généreux envers les pauvres et refuse d'être annobli pour les services d'importance qu'il a rendu au roi.

D'autres exemples de la collection Pepys comprennent The Countryman's Counsellor, or Everyman his own Lawyer, et Sports and Pastimes, écrits pour les écoliers, y inclus des tours de magie tels que comment « extirper un shilling d'un mouchoir », écrire à l'encre invisible, faire des roses en papier, attraper au collet des canards sauvages, et même, faire péter une servante sans qu'elle puisse s'en empêcher...

Les provinces et l'Écosse avaient leurs propres héros locaux. Robert Burns, le grand poète écossais, remarquait que l'un des deux premiers livres qu'il ait lus « en privé » était « l'histoire de Sir William Wallace », qui « fit couler dans mes veines un préjugé en faveur de l'Écosse qui y bouillonnera tant que les portes de la vie ne se refermeront pas pour le repos éternel »^{[N 2]}.

Influence

Les chapbooks ont eu une influence large et durable. On estime que 80% des chansons folkloriques anglaises rassemblées par les collectionneurs du début du XX^e siècle se retrouvent dans des ballades imprimées sous forme de chapbooks (broadsides), dont 90 que l'on ne retrouve que sur les feuilles imprimées avant 1700. En analysant ces documents, on a émis l'hypothèse que la majorité des ballades qui ont survécu jusqu'à aujourd'hui remontent aux années 1550-1600.

Un des chapbooks à la fois les plus populaires et ayant eu le plus d'influence est celui de Richard Johnson daté de 1560 et intitulé The Seven Champions of Christendom (Les Sept Champions de la Chrétienté), dont on pense qu'il est à l'origine du personnage de Saint George dans les pièces de théâtre populaires anglaises^[4].

Il existait encore en 1680 des éditions bon marché du roman Dorastus and Fawnia de Robert Green (initialement appelé Pandosto) (1588), qui servit de point de départ à la tragi-comédie de Shakespeare, The Winter's Tale. Quelques histoires étaient encore publiées au XIX^e siècle, telles que Jack of Newbury, Friar Bacon, Dr Faustus et The Seven Champions of Christendom).

Notes et références

Notes

1. ↑ Les broadside ballads étaient des ballades imprimées sur une seule feuille de papier, et d'un seul côté ; elles étaient parfois illustrées d'une estampe sur bois.
2. ↑ Citation originale : ... [that ] poured a Scottish prejudice in my veins which will boil along there till the flood-gates of life shut in eternal rest.

Références

• (en) Cet article est partiellement ou en totalité issu de l’article de Wikipédia en anglais intitulé « Chapbook » (voir la liste des auteurs)

1. ↑ Voir l'« introduction » dans John Simons, Guy of Warwick and other Chapbook Romances, University of Exeter Press, Exeter, Angleterre, 1998, (ISBN 0-85989-445-2), pour les problèmes de définition rencontrés.
2. ↑ Margaret Spufford, The Great Reclothing of Rural England, Hambledon Press, Londres, 1984, (ISBN 0-907628-47-8)
3. ↑ R. Leitch, "‘Here Chapman Billies Take Their Stand’: A Pilot Study of Scottish Chapmen, Packmen and Pedlars", Proceedings of the Scottish Society of Antiquarians, 1990, p. 120, p. 173–188
4. ↑ Les sept champions en question sont les saint patrons de l'Angleterre, de l'Écosse, de l'Irlande, de la France, de l'Espagne, du Portugal et du Pays de Galles, qui sont respectivement Saint George, Saint André, Saint Patrick, Saint Denis, Saint Jacques le Majeur, Saint Antoine le Mineur, et Saint David.

Annexes

Bibliographie

• Margaret Spufford, Small Books and Pleasant Histories: Popular Fiction and its Readership in seventeenth Century England, (Methuen, 1981)
• F. J. Furnivall| ed., Captain Cox, His Ballads and Books, 1871.
• University of South Carolina, G. Ross Roy Collection[1]
• Victor E. Neuburg, Chapbooks: a guide to reference material on English, Scottish and American chapbook literature of the eighteenth and nineteenth centuries, 2^e édition, Londres, Woburn Press, 1972
• Victor E. Neuburg, The penny histories: a study of chapbooks for young readers over two centuries, illusté avec des facsimilés de sept chapbooks, The Juvenile Library, Londres, Oxford University Press, 1968
• Victor E. Neuburg, Chapbooks: a bibliography of references to English and American chapbook literature of the eighteenth and nineteenth centuries (London: Vine Press, 1964)
• Victor E. Neuburg,, A select handlist of references to chapbook literature of the eighteenth and nineteenth centuries, Édimbourg, imprimé à titre privé par J. A. Birkbeck, 1952
• Harry B. Weiss, un livre au sujet des chapbooks, Hatboro, Folklore Associates, 1969
• Weiss, Harry B. un catalogue de chapbooks à la New York Public Library, New York, New York Public Library, 1936

Liens externes

Collections de chapbooks 

• The National Library of Scotland détient une importante collection de chapbooks écossais, de l'ordre de 4 000 sur un total publié de 15 000. On peut trouver en ligne des catalogues de la plupart des chapbooks écossais.

• The Library of the University of Glasgow détient plus de 1 000 exemples dans ses collections, parmi lesquels on peut faire des recherches au travers du Scottish Chapbooks Catalogue, référençant environ 4 000 œuvres, qui couvrent la collection du château de Lauriston, les bibliothèques de la ville d'Édimbourg et de l'université de Stirling. La G. Ross Roy Collection de l'université de Caroline du Sud collabore aux travaux de recherche pour le projet portant sur le chapbook écossais (Scottish Chapbook Project).

• The Bodleian Library of the University of Oxford possède plus de 30 000 ballades composant plusieurs collections majeures. Les matériaux imprimés d'origine vont du XVI^e siècle au XX^e siècle. Le projet Broadside Ballads met à disposition des versions numérisées des feuilles et ballades disponibles.

• La collection de broadside ballads de Sir Frederick Madden, à la bibliothèque de l'université de Cambridge, est peut-être la plus grande collection provenant des imprimeries de Londres et de province entre 1775 et 1850.

• The Lilly Library, à l'université de l'Indiana (Chapbook Collection) compte 1 900 chapbooks provenant d'Angleterre, d'Écosse, d'Irlande, de France et des États-Unis, qui faisaient partie de la collection Elisabeth W. Ball. Possibilité de recherche en ligne.

• La salle Elizabeth Nesbitt, à l'université de Pittsburgh, héberge plus de 270 chapbooks imprimés en Angleterre ou en Amérique entre les années 1650 et 1850 (quelques chapbooks écossais y figurent aussi). On y trouve une liste des titres, des informations bibliographiques et des images numérisées des couvertures des chapbooks.

• La Rutgers University, collections spéciales et archives de l'université, abrite la collection Harry Bischoff Weiss de chapbooks des XVIII^e siècle et XIX^e siècle, illustrés d'images de camelotte.

• La John Rylands University Library (JRUL), de l'université de Manchester, contient 600 articles dans la collection The Sharpe Collection of Chapbooks, réunis par Charles Kirkpatrick Sharpe. Il s'agit de chapbooks du XIX^e siècle imprimés en Écosse et à Newcastle upon Tyne.

• Literatura de Cordel Brazilian Chapbook Collection Library of Congress, American Folklife Center, détient une collection de plus de 7 200 chapbooks (literatura de cordel). Héritière de la tradition des troubadours du Moyen Âge et des chapbooks européens, la literatura de cordel a été publiée au Brésil pendant plus d'un siècle.

• The University of Guelph Library, Archival and Special Collections, possède une collection de plus de 550 chapbooks dans son important fond écossais.

• The National Art Library, au Victoria & Albert Museum, à Londres, possède une collection d'environ 800 chapbooks, tous catalogués.