Un amour de sorciere

Un amour de sorcière

Un amour de sorcière est un film français réalisé par René Manzor, sorti en 1997.

Synopsis

Nous sommes au crépuscule de la sorcellerie. Le nombre de sorciers décline, et la question qui se pose est celle de leur descendance. Molok Edramarek (Jean Reno), le dernier sorcier mâle existant, n'a pas de successeur... De son côté Morgane (Vanessa Paradis), sorcière du Bien, l'une des quatre dernières sorcières toujours en vie et la seule pouvant encore enfanter, est mère d'un adorable bébé de onze mois : Arthur. Aussi, le 4 juin prochain, à 6h du matin, ce dernier aura un an et comme tous les bébés sorciers, il devra être parrainé. Si c'est un sorcier du Bien qui le parraine, ses pouvoirs seront mis au service du Bien. Si au contraire il est parrainé par un sorcier du Mal, c'est vers le Mal que ses pouvoirs s'orienteront. Malheureusement, il ne reste plus qu'un sorcier sur Terre, Molok, et celui-ci défend le Mal...

La seule solution pour Morgane reste de faire perdre ses pouvoirs à Arthur, afin que Molok ne veuille plus de lui et qu'il ne serve pas le Mal. Pour ce faire, elle doit sacrifier au moment fatidique – soit le 4 juin à 6h du matin – un simple mortel dont l'anniversaire coïncide avec cette date et cette heure. Six hommes sur terre répondent à ces critères. Mais Molok, ayant envisagé que Morgane puisse recourir à cet échappatoire, les tue un à un... Par chance, la sorcière parvient à attirer dans ses filets le dernier de ceux-ci avant que Molok ne l'atteigne : un inventeur américain du nom de Michael Firth (Gil Bellows). Une fois que Michael aura été sacrifié, Arthur sera sauvé. Mais ce que Morgane n'a pas prévu, c'est qu'elle va tomber amoureuse de Michael...

Commentaires

Le Jeune Homme du Portrait

Un des éléments clé du film est une légende que Morgane raconte à son fils Arthur pour l’endormir : celle d’une jeune sorcière s’étant éprise du portrait d’un jeune homme, puis tombée miraculeusement enceinte après avoir embrassé le visage du tableau. Elle aurait ainsi transgressé une loi supposée « naturelle », et donc inviolable, chez les sorcières : celle selon laquelle les sorcières ne peuvent pas tomber amoureuses. Ses aînées auraient alors effacé le portrait par magie, hormis les yeux du jeune homme. Une ambiguïté, jamais totalement élucidée tout au long du film, entoure ce récit : d’une part, tout porte le spectateur à croire qu’il s’agit en fait de l’histoire de Morgane, et de la conception d’Arthur. Encore mieux : le jeune homme peint ne serait autre que Michael lui-même.

S’il existe un lien avec la vie de Morgane et son fils, celui-ci semble toutefois échapper à Morgane elle-même. Quant à Arthur, s’il n’en a pas conscience, il parait toutefois en avoir un vague sentiment. Pourquoi Morgane, alors même qu’elle raconte cette « légende », ne saurait-elle pas qu’il s’agirait de sa propre histoire ? D’autant plus qu’un portrait effacé, sur lequel ne subsistent que deux yeux, est accroché sur le mur où se trouve le berceau d’Arthur… L’évidence qui s’impose au spectateur est que les aînées de Morgane auraient effacé la mémoire de celle-ci, pour ne la laisser subsister dans son esprit que sous la forme d’une « légende » qu’elle aurait apprise.

Aussi, pour ceux qui pensent savoir que Morgane et la petite sorcière jadis amoureuse du portrait ne font qu’une, le fait qu’elle s’éprenne de Michael à mi-chemin de l’histoire revêt alors l’aspect de ce que l’on pourrait appeler une « rechute » ou une « récidive ». Églantine semble bien s’en rendre compte, et le redouter, lorsqu’elle interpelle Morgane : « Ne t’aurait-il pas envoûtée ? ». Ce à quoi Morgane répond que les sorcières ne peuvent tomber amoureuses. Églantine lui rappelle alors que « c’est arrivé une fois ! », assertion que Morgane, brusquement nostalgique, complète par « …dans un conte de fées »… L’ambiguïté de cette réponse laisse planer le doute : Morgane ignore qu’il s’agit de sa propre histoire, mais le soupir mélancolique qu’elle pousse en l’évoquant tend à trahir un écho affectif, pour ne pas dire un souvenir personnel.

À la fin de l’histoire, pour accomplir le rituel d’humanisation de son fils, Morgane décide de se sacrifier à la place de Michael par amour pour lui. En outre, elle écrit une lettre devant être remise à Arthur devenu grand, afin que celui-ci comprenne le geste de sa mère : « Mon Arthur, quand tu étais petit, tu avais des pouvoirs magiques. […] J’avais les mêmes pouvoirs que toi, jusqu’à ce que je rencontre Michael Firth. Michael avait un pouvoir bien plus puissant que les nôtres : […] le pouvoir de tomber amoureux. Il m’a appris cela. J’ai fait ce que j’ai fait afin que tu puisses hériter de ce pouvoir. […] »´À la lecture de cette lettre, Églantine constate : « La petite sorcière a retrouvé la mémoire ! Comment est-ce possible ? », ce qui soutient l’idée d’identité entre Morgane et la petite sorcière de la légende, et le fait que la mémoire de Morgane ait effectivement été effacée. À Églantine de renchérir : « Comment est-ce possible ? », car en effet la question se pose. On peut trouver un élément de réponse dans la lettre même de Morgane, où elle présente l’amour comme « un pouvoir bien plus puissant que les nôtres [ceux des sorciers] ». L’amour présent dans l’esprit de Morgane aurait donc survécu aux sortilèges destinés à l’en éradiquer.

Michael, Père d’Arthur ?

La fin du film présente plusieurs éléments qui pourraient être des références à l’identité entre Michael et le jeune homme du portrait, et donc au fait que Michael est, paradoxalement, le père d’Arthur. Une séquence montre Michael errant dans le château ; alors qu’il se trouve face au portrait effacé, ses yeux se superposent à ceux du jeune homme peint, et un éclair, en faisant réfléchir son visage entier sur le tableau, semble faire réapparaître le portrait. Dans une séquence ultérieure, Michael, penché au-dessus du corps inanimé de Morgane, semble bien parler de lui lorsqu’il la supplie en sanglotant : « Si tu ne te réveilles pas, que va devenir le jeune homme du portrait ? Ses yeux vont pleurer et il n’aura plus personne à regarder… ».

Rien ne résout cette énigme du lien d’identité entre le portait et Michael. Les divers éléments de l’intrigue concernant le jeune homme du portrait, sa potentielle identité avec Michael et ses liens suggérés avec la paternité d’Arthur, brouillent relativement bien les cartes et déjouent les tentatives d'interprétation. Seule peut être avancée l’idée d’une prédestination, selon laquelle tout est écrit d’avance et où la causalité s’évapore : Michael était-il le seul à pouvoir être « choisi » (parmi les maints parrains possibles pour Arthur) parce qu’il a été son père via le portrait ? Ou bien a-t-il été peint sur le portrait parce qu’il était prévu, des années auparavant, qu’il soit « choisi » par Morgane ? Un amour de sorcière est évidemment un conte de fées des temps modernes, et son intrigue est irréductible à la raison.

Fiche technique

• Titre : Un amour de sorcière
• Réalisation : René Manzor
• Scénario : René Manzor
• Production : Christian Fechner, Didier Pain et Hervé Truffaut
• Musique : Jean-Félix Lalanne
• Photographie : Pal Gyulay
• Montage : Christine Kapsambelis-Pansu
• Décors : Thierry Flamand
• Costumes : Annie Périer
• Pays d'origine : France
• Format : Couleurs - 1,85:1 - Dolby Digital - 35 mm
• Genre : Comédie, romance
• Durée : 102 minutes
• Dates de sortie : 19 mars 1997 (France), 26 mars 1997 (Belgique, Suisse), 31 octobre 1997 (Canada)

Distribution

• Vanessa Paradis : Morgane
• Jean Reno : Molok
• Gil Bellows : Michael
• Jeanne Moreau : Eglantine
• Dabney Coleman : Joel
• Katrine Boorman : Rita
• Fantin Lalanne : Arthur
• Malcolm Dixon : Merlin
• Eléonore Hirt : Chloé
• Louise Vincent : Fleur
• Paula Dehelly

Autour du film

• Le tournage s'est déroulé à Paris, New York, Venise, ainsi que dans les Pyrénées-Atlantiques.
• Le film a été tourné deux fois. Une première fois en français, et la seconde en anglais.
• Le titre anglais est Witch Way Love.

Lien externe

• Un amour de sorcière sur l'Internet Movie Database

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