Roland Sabatier


Roland Sabatier
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Roland Sabatier (né à Toulouse, le 23 juillet 1942) est un artiste et auteur pluridisciplinaire français appartenant au groupe lettriste.

Roland Sabatier (Capture d'écran d'une vidéo de l'Encyclopédie audiovisuelle de l'art contemporain).

Sommaire

Biographie

École supérieure des beaux-arts de Toulouse et de Grenoble ; École nationale supérieure des arts et techniques du théâtre (ENSATT) de Paris. Suit les cours d‘Arts appliqués de Jean Prouvé au Conservatoire National des Arts et Métiers. Créateur des "Publications Psi", en 1963 et des "Éditions Lettrisme et Hypergraphie" (ELH), en 1966. Co-créateur et animateur en 1966 du Café-Théâtre de l’Echiquier. Entre en 1970 dans la société des Editions Georges Visat dont il deviendra le Directeur-gérant en 1977. Prépare à cette époque un doctorat d'Etat sous le direction d'André Veinstein avec pour sujet de thèse "Les destructions internes et externes de l'art". Auteur du "Catalogue raisonné de l’oeuvre gravé de Roberto Matta" (Editions Sonet-Visat, Stockholm, 1975). Publie régulièrement de nombreux ouvrages et romans.

Rejoint le groupe lettriste, en 1963, à la suite de sa découverte de ce mouvement lors d'une manifestation d'Isidore Isou à la Biennale de Paris.

Si des options antérieures à sa venue dans ce groupe, axées sur la peinture et le théâtre, prédestinaient Roland Sabatier à travailler plus spécialement les matières neuves de ces arts, avec le Lettrisme, il embrassera rapidement différentes dimensions complémentaires de la Culture dans lesquelles il concevra une œuvre interdisciplinaire.

Peinture

À partir de sa première réalisation plastique, publiée en 1963 dans la revue Ur, no 1, qui marquait son accord avec l’esthétique de la lettre et du signe, Roland Sabatier va construire progressivement une œuvre picturale dense, établie dans le champ complet des inédites structures esthétiques révélées par le Lettrisme, à savoir l'hypergraphie, art basé sur l'intégralité des signes concrets de la communication(alphabets, idéogrammes, codes...) et l'art infinitésimal, basé sur des données esthétiques intangibles à imaginer. Le tout étant fondé sur la méca-esthétique (ou l'intégration de tous les composants du réel envisagés comme instruments ou supports artistiques) et le cadre supertemporel, basé sur la participation infinie du public dans la réalisation d'une œuvre perpétuellement changeante, puisque dépendant des apports de chacun. Son matériel, au début alphabétique et régie par la répétition ou ordonné en structures nominales tronquées ou altérées (série Les erreurs, 1963), va s’enrichir, en 1964, et se complexifier à travers de multiples développements constituant des styles distincts. Ceux-ci, finiront par incorporer les éléments représentatifs de toutes les catégories de transcriptions. Ses compositions disséminées dans l’espace finiront par se réduire à des organisations linéaires et superposées, généralement exemptes d’effets plastiques.

À partir de 1969, tout en poursuivant l’exploration de ces options premières, il dirigera son œuvre, à travers les rythmes anéantissants, vers ses conséquences extrêmes, négatives, qu’il décrira et commentera, en 1974, dans Situation de mes apports dans la polythanasie esthétique. Depuis 1963, de très nombreuses participations à des revues, à des livres et à des expositions collectives et personnelles rendaient compte des multiples facettes de son œuvre.

Le roman

Les résolutions de Roland Sabatier dans l’art plastique devaient, dans des arrangements différents, prosodiques, servir de base à la réalisation de plusieurs romans et nouvelles. Son premier roman hypergraphique, Manipulitude, publié en 1963 aux éditions Psi, était qualifié de "supertemporel" dans le sens où il était entièrement ouvert à la participation des lecteurs. Puis vinrent Gaffe au golf et Le Roman du Soulèvement de la jeunesse, de 1964, qui, du point de vue de la narration à multi-écritures, sont des expressions fouillées et complexes poursuivant le développement constructif de l’inédite matière romanesque. D’autres réalisations dans ce domaine, comme Pour la forme (1969) et, plus récemment, L’Une ou la même, l’autre (1985) et Auparavant (1991) abordaient les mêmes matières sous l’angle de divers degrés de l’organisation destructive. Romanesque, de 1971, sera couronné par le Prix des Créateurs.

La photographie

Toujours sur le plan des arts visuels, mais cette fois dans la discipline de la photographie, l’auteur de Manipulitude illustre également l’ensemble des possibilités offertes par les écoles ciselantes, hypergraphiques — où se situe sa série des portraits lettristes de 1964 — et infinitésimaux. Dans ce cadre, il faut signaler ses premiers “rayogrammes” à écritures, fondés sur une inédite superposition de signes, qui furent regroupés, en 1964, dans le recueil intitulé La Bouche, dédié à Man Ray.

La poésie et la musique

À l’intérieur des arts sonores de la poésie et de la musique, son œuvre, également prolifique, commencée à partir de 1963, parcourt l’étendue des expressions offertes sur le plan verbal par le lettrisme, l’aphonisme, et l’art des virtualités. Depuis Lettries ronflantes, parues en 1964, il a proposé dans cette dimension de l’art, aussi bien des compositions à formes fixes, généralement ouvertes sur des thèmes descriptifs, que des orchestrations purifiées — comme celles réunies, en 1976, sous le titre de Œuvres poétiques et musicales (...) que je n’ai pas composées, qui ont fait l’objet d’une émission radiophonique, la même année, sur France Musique— constituant un répertoire riche, en permanence animée par la volonté de dévoiler d’inédits styles de beautés. Ses premières partitions aphonistes, écrites à partir de 1964, sont parues en 1966 dans le recueil intitulé Œuvres aphonistes, dédié à cette expression basée sur une poésie et une musique silencieuses, ou plutôt "a-sonores", exprimées aux moyens d'images ou d'actions corporelles silencieuses. Depuis le concert lettriste organisé au Théâtre de l’0déon, en janvier 1964, un grand nombre des compositions de Roland Sabatier ont été interprétées en public à l’occasion de nombreuses manifestations. Par ailleurs, ses œuvres sonores, jusqu’ici dispersées dans différentes revues et ouvrages, ont été regroupées, en 2007, dans une édition autonome intitulée Œuvres poétiques et musicales (1963-2007) .

Théâtre

Les arts de la scène ont représenté un terrain fertile dans lequel cet auteur a signé, également, plusieurs réalisations : une pièce de théâtre ciselante et discrépante, Graal ou la Leçon des Rois, dont le contenu des différentes colonnes a été publié en octobre 1964 dans la revue Ur, no 4, plusieurs hypergraphies théâtrales, et aussi, toujours dans le courant de l’année 1964, des accomplissements mimiques et chorégraphiques, dont certains ont été interprétés, en 1965, sur la scène de Théâtre de l’Ambigu.

Par ses propositions, à cette époque, de costumes hypergraphiques, d’ombres chinoises ciselantes et hyper-ampliques, ainsi que par ses partitions, en 1965, de spectacles d’électrographie, exclusivement fondés sur des effets de lumière, il a doté la colonne décorative de l’art de la présentation de contenus inusités qui approfondissaient ces différents secteurs dans les explorations formelles les plus progressistes.

Cinéma

Dans le cinéma, à travers l’ensemble des modalités filmiques lettristes, et, en général, sur des thèmes en relation avec la plupart des contenus les plus avancés des disciplines complémentaires, Roland Sabatier a réalisé plusieurs dizaines de films préoccupés, généralement, par la mise en doute des valeurs de cet art. Au-delà de ses premières réalisations, comme Les Preuves (1966), Evoluons dans le cinéma et la création (1972), etc., ses films récents, comme Regarde ma parole qui parle (le) du cinéma (1982), Inachevés, à-peu-près et refus, avec portrait de dame (1981), Quelque part dans le cinéma (1982) ou Pour-Venise-Quoi ? (1994), ne sont souvent plus que des « films à exposer » — et non à projeter — qui développent cette démarche purificatrice vers ses conséquences les plus extrêmes, vers les limites au delà desquelles un film ne ressemble plus à un film, pour imposer un cinéma novateur en limite du cinéma. À leur sujet, Frédérique Devaux, dans Le Cinéma Lettriste (1951-1991), indique à quel point les apports lettristes en général, ceux de Sabatier en particulier, ont été de redoutables pressentiments du devenir de l’art. Il reste à discerner à quels degrés les novations de cette avant-garde ont infléchi le cours des productions contemporaines de réalisateurs extérieurs à cette formation, étant entendu que ces créations ont, le plus souvent, précédé la marche de la contemporanité, à l’image de phares solitaires au milieu des vagues successives d’auteurs. L’œuvre cinématographique de Roland Sabatier, présente à la Cinémathèque française et dans les principaux festivals d’avant-garde, a été publiée dans son ensemble, en 1983, sous le titre de Œuvres de cinéma (1963-1983).

L'architecture et le mobilier

L’architecture est également un terrain dans lequel cet artiste a manifesté sa créativité. Signataire en 1968, avec Isidore Isou et quelques autres artistes, des premiers projets architecturaux ciselants, hypergraphiques et infinitésimaux, qui figuraient en marge du "Manifeste pour le bouleversement de l’architecture", il a exploré régulièrement cette discipline où ses propositions nombreuses font aujourd’hui figure de classiques. Les expositions "Histoire de l’Architecture", à la galerie Le Chanjour, "Places & statues", à la galerie Rambert, " L’Architecture Lettriste", chez Lecointre et Ozanne, "De la construction en son absence", à la galerie de Paris, "La Ville: Art et Architecture en Europe", au Centre Pompidou et au Centre de Culture contemporaine de Barcelone, "The Modern city in Europe", au Musée of Contemporary Arts de Tokyo, montraient ses différentes propositions dans ce domaine et, en même temps, l’intérêt constant de cet auteur pour la discipline de l’habitation. Un ensemble de ses réalisations figurent au Paul Getty Museum à Los Angeles. Avec sa proposition en 1981, des "Presque-meubles", cette action dans l’habitat s’est prolongée sur le plan spécifique du mobilier.

Art infinitésimal et supertemporel

Indépendamment de ses accomplissement virtuels et transfinis disséminés dans toutes les disciplines artistiques, cet artiste a également envisagé, depuis 1963, l’art infinitésimal de manière autonome, en proposant dans leur cadre de nouvelles réalisations qui approfondissaient ces structures esthétiques. Dès 1992, il participe à l’exposition " Manifeste de l’Excoordisme", à la galerie de Paris et aux différentes manifestations dédiées à cette nouvelle expression considérée comme un dépassement de l'art infinitésimal.

Roland Sabatier a introduit à des niveaux déterminés de ses réalisations les conceptions les plus avant-gardistes de la plupart des autres dimensions du savoir : la psychologie, l’éthique, etc., ou bien l’économie politique où il est intervenu directement, notamment, comme suppléant de Maurice Lemaître, aux élections législatives de 1967, puis comme candidat de la Vè circonscription de Paris aux législatives de 1993.

Par ailleurs, par son action constante, exprimée par les voies les plus diverses, en faveur de la propagation et de la communication de ces apports, avec les premiers cours de l’Université Léonard de Vinci, le cours « Peinture et Signes » qu’il a dirigé au Musée des arts Décoratifs, à présent son programme "Théories et Histoires de l’Art contemporain" qu’il donne à l’Institut de Culture et de Communication, Roland Sabatier tient une place importante dans la dimension de la propagation du lettrisme. En 1999, il crée les "Archives du Créatisme et du Lettrisme". Il est notamment l’auteur de l’ouvrage Le Lettrisme: les créations et les créateurs (Z’Éditions, 1989), l’organisateur, en 1993, de la participation du groupe lettriste à la Biennale de Venise et, entre autres manifestations, le commissaire de l’exposition Lettrisme: vue d’ensemble sur quelques dépassements précis, organisée en 2010 à la Villa Tamaris Centre d’Art.

Principales publications

  • Manipulitude. Publications Psi, 1963
  • Lettries ronflantes (1963-1964), préface de Isidore Isou, éd. Psi, 1964
  • pêle et Mêle. Publications Psi, 1964
  • La Bouche. Publications Psi, 1964
  • Graal ou la leçon des Rois. Polylogue à impliques. Revue Ur no 4, 1964
  • Lettrie à ouvrir des horizons nouveaux. Publications Psi, 1966
  • Multiplication. Éditions Psi, 1969
  • Tous dieux, tous maîtres. Éditions Psi, 1969
  • Pour la forme. Éditions du CREAN, 1969
  • Les Concepts. Éditions RLL, 1971
  • Romanesque. Publications Psi, 1971
  • Exposition/ Éditions RLL, 1972
  • Situation de mes apports dans la polythanasie esthétique. Publications Psi, 1974
  • Œuvres musicales et poétiques que je n’ai pas composées. Ed. Psi, 1976
  • Pièce pour valse, néant et profession de foi. Publications Psi, 1976
  • Notes pour la description vague pour la description de douze lettries. Publications Psi, 1976
  • Esquisses, suivies de Faire et dé-faire l’Hypergraphie. Éditions Psi, 1978
  • À l’ombre de, sous l’ombre, sous ombre de. Éditions Psi, 1978
  • Les Mémorisations esthétiques (1974-1976). Éditions Psi, 1978
  • Représentation. Publications Psi, 1979
  • L’Œuvre plastique et romanesque d’Isidore Isou. Bérénice no 4, 1982
  • Trois films sur le thème du cinéma. Publications Psi, 1983
  • Œuvres de cinéma (1963-1983). Publications Psi, 1983
  • Injonctions, faits, comportements. Publications Psi, 1984
  • L’Art anti-supertemporel: Théorie, œuvres, critiques. Publications Psi, 1984
  • Différend et souvenirs, souvenirs différents (réponses à « Première critique des erreurs de nos *camarades dans la super-propagation du lettrisme » de M. Lemaître). Publications Psi, 1984
  • Alphabets, aphorismes (et reflets extérieur). Sur “clefs du mystère” et sur quelques autres *hypergraphies de M. Lemaître. Revue Lettrisme no 4-5-6, 1984; Publications Psi, 1984
  • L’Une ou la même, l’autre. Publications psi, 1985
  • Le Lettrisme: les créations et les créateurs. Z’Éditions, 1988
  • Neuf pièces courtes. Publications psi, 1990
  • Le Cosmos hypergraphique au delà de la galaxie Gutenberg. Publications Psi, 1990
  • Auparavant. Éditions Richard Meier, 1991
  • Gaffe au golf (roman hypergraphique). Publications Psi, 1979. Z’Éditions, 1994
  • Pour-Venise-Quoi ? Publications Psi, 1995
  • Rien qu’une écriture. Éditions du Durable, 1996
  • Suite lettrique concentrée pour soliste (1966). Ed Psi, 1998
  • Objet et position d’un manque dans le groupe lettriste. Ed. Psi, 1999.
  • Tous en place, pour ne pas rester sur place. Les Echos du Durable, no 28, 2005.
  • Œuvres poétiques et musicales (1963-2007) . Publications psi, 2007
  • Lettrisme: vue d’ensemble sur quelques dépassements précis, Ed. Villa Tamaris/ La Nerthe, La Seyne-sur-Mer, 2010

Bibliographie

  • Écrits sur Roland Sabatier (1964-2003) par Isidore Isou, in "Figures de la négation, Avant-gardes du dépassement de l'art", éd. Paris-Musées, Paris 2004
  • Une histoire du cinéma d’avant-garde et expérimental en France. Ed Cinémathèque française et Mazzotta, Milan, 2001. (pp. XVI, 20, 189, 204-206).
  • La Poésie Lettriste. Jean -Paul Curtay (p. 156-157 et 215 à 220). Éditions Seghers, Paris, 1974.
  • Entretien avec Roland Sabatier, by Christian Schlatter, in “Poésure et peintries, d’un art, l’autre”. Ed. Musées de marseille, 1993 (p. 277-281).
  • Letteratura francese contemporanea. Le correnti d’avanguardia, par Laura Aga-Rossi (Lucarini Editore, Roma 1982).
  • Enseignement de Roland Sabatier, de Mirella Bandini, in "Œuvres de pédagogie esthétique". Semaine 42.06, no 109, Ed Analogues, Arles 2006
  • Roland Sabatier: de la reproduction à la représentation ou le cinéma en limite du cinéma, par F. Devaux, in "Œuvres de cinéma (1963-1983)", Ed Publications Psi, 1983
  • Per una storia del Lettrismo, de Mirella Bandini. Ed TraccEdizioni, Gavorrano, 2005
  • Proximanente en esta pantalla: el cine letrista, entre la discrepancia y la sublevacion, par Eugeni Bonet et Eduard Escoffet. Ed. MACBA, Barcelone, 2005
  • Frédérique Devaux, "Le Cabinet de lecture de Roland Sabatier", Les Editons du Durable, Paris, 1993.
  • Gérard Bermond, "Le cinéma sur le mode de ne pas l’être de Roland Sabatier", in "Une histoire du cinéma d’avant-garde et expérimental en France". Ed Cinémathèque française et Marzzotta, Milan, 2001
  • Isidore Isou, Maurice Lemaître, Gérard-Philippe Broutin,"L'Œuvre lettriste,hypergraphique et infinitésimale de Roland Sabatier", éd. Lettrisme no 12, 1971.
  • Isidore Isou, "L'Art corporel lettriste", éd. Psi, 1977.
  • Anne-Catherine Caron, "Panoramique sur quelques oeuvres de l'anti-cinéma lettriste", in "L'Anti-cinéma lettriste (1952-2009)", Zero Gravita, Serdevolo (Italie), 2009.
  • Guillaume Robin, "Lettrisme le bouleversement des arts », éd. Hermann (collection Savoir lettres), Paris, 2010.

Voir aussi

Liens externes


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