Pier Francesco Mazzucchelli

Il Morazzone

Saint Charles Borromée, San Angelo, Milan

Cristo deriso (Valence, Collège Corpus Christi)

Pier Francesco Mazzucchelli dit il Morazzone (Morazzone, 1573 - Piacenza, 1626) est un des peintres italiens de la communauté post-maniériste ou pré-baroque^[1] lombarde et borroméenne des premières décennies du Seicento, le plus empreint de classicisme dû à son séjour à Rome.

Il Morazzone, avec Daniele Crespi et Giulio Cesare Procaccini, seront surnommés les « peintres de la peste » (parfois emportés eux-mêmes par l’épidémie), la Contre-Réforme encourageant les peintres à multiplier les représentations du nouveau saint Carlo, de martyrs et de miracles.

Biographie

Formé à Rome auprès de Ventura Salimbeni Pier Francesco Mazzucchelli se rapproche ensuite du Cavalier d'Arpin, et peint différentes œuvres : à Laterano (perdues) et dans la Basilique Saint-Pierre, dont deux fresques à San Silvestro in Capite.

Retourné dans sa patrie en 1598, Il Morazzone exécute un important cycle de fresques dans la chapelle du Rosaire à San Vittore a Varese. Il est employé successivement au Mont Sacré de Varallo pour décorer trois chapelles (Montée au Calvaire, Ecce Homo et Condamnation du Christ) et au mont sacré du Rosaire, de Varèse, pour la chapelle de la Flagellation. À Varallo, il a la possibilité d'étudier l'art de Gaudenzio Ferrari, influence certaine et point fondamental de son style.

Les mêmes années, après avoir exécuté un cycle de toiles pour la paroissiale d'Arona, il collabore avec le Milanais Paolo Camillo Landriani (dit Il Duchino), un artiste qui avait été en contact avec l'Académie du Val de Blenio pour l'exécution de deux des Quadroni di San Carlo de la série des Faits de la vie de San Carlo Borromeo pour le Dôme de Milan (1602-1603) et il peint la toile de la Pentecôte pour le plafond du Tribunale di Provvisione du chef-lieu lombard (aujourd'hui au Castello Sforzesco de Milan ; 1605-1612) dont un des commanditaires,Quintilio Lucini Passalacqua, lui demanda sa collaboration, autour de 1613, pour réaliser son précieux bureau, aujourd'hui exposé au musée du Château Sforzesco de Milan.

Parvenu à une notoriété certaine, il a été remercié et cité dans une poésie de Giovanni Battista Marino.

En 1616, il décore la chapelle de la Porziuncola au Mont Sacré d'Orta et la chapelle San Carlo dans la collégiale de Borgomanero, où est placée son retable de San Rocco.

L'année suivante, il finit le San Carlo en Gloire de l'église Santa Maria della Noce à Inverigo et la Madone du Rosaire pour la Chartreuse de Pavie et en 1620 les fresques de la Cappella della Buona Morte de San Gaudenzio à Novare.

Entré en contact avec la cour de Savoie depuis quelques années, il commence un cycle de fresques au château de Rivoli (terminées ensuite par son élève Isidoro Bianchi) et la toile de la province de Susa (Galerie Sabauda, de Turin), qui devait faire partie d'une série peinte par les peintres milanais (où furent impliqués Il Cerano et Giulio Cesare Procaccini).

En 1626, il fut appelé à Piacenza, pour le renouvellement stylistique de l'intérieur du Dôme (où avaient travaillé Camillo Procaccini et Lodovico Carracci, pour la peinture à fresque de la coupole. Sa mort accidentelle l'empêche de porter à terme cette commande, qui sera terminée ensuite par Le Guerchin.

Œuvres

• Santuario, Cappella di S.Giorgio (1602), Rho
• Flagellazione (1608-1609), Sacro Monte, fresques de la chapelle VII, Varese
• Gonfalone di S.Abbondio (1608), Duomo, Côme
• Retable du maître-autel (1608-1610), Chiesa monache agostiniane della Santissima Trinità, Côme
• L'incoronazione della Vergine (1608-1610), fresque de la sacristie dei Mansionari, Duomo, Côme
• Retable (1608-1610), S.Agostino, cappella Sacra Cintola, Cosme
• Caduta degli angeli ribelli (1608-1610), S. Giovanni Pedemonte, cappella Gallio, Côme
• Ecce Homo (1609-1612), fresques, XXXIII Cappella, Mont Sacré de Varallo, Varallo
• Cattura di Cristo (1610-1615), fresque Cappella XXXV, Mont Sacré de Varallo
• Calvaire, fresques de la chapelle XXXVI(1602-1606) Mont Sacré de Varallo,
• Storie della vergine (1612), S.Agostino, Cosme
• stupenda serie delle storie francescane (env. 1616 ) Cappella della Porziuncola, Sacro monte, Orta San Giulio
• ciclo della vita e dei misteri dellaVergine Maria (env. 1619), six retables, Collegiata, (Battistero, Cappelle della Madonna Addolorata e del Rosario), Arona
• fresque perdue (1622), castello, Ricoli
• Pentecoste, retable, Castello Sforzesco, Milan
• Cristo deriso (Christ aux outrages), collège Corpus Christi, Valence
• Maddalena portata in cielo dagli angeli, collection Bizzini
• Persée délivrant Andromède,

À remarquer le tableau dit des trois mains (Quadro delle tre mani) (1602-1606), dû à la collaboration de Il Cerano, Morazzone et Giulio Cesare Procaccini, sur le même projet.

Bibliographie

• Mina Gregori, Il Morazzone, catalogue de l'exposition Varese 1962 sous la direction de Roberto Longhi, Bramante editrice, Milan (1962)
• Jacopo Stoppa, Il Morazzone, Five Continents Editions, Milan, 2003 (ISBN 88-7439-076-9)

Notes et références

1. ↑ que qualifie Roberto Longhi parlant de « ce courant, post-maniériste ou pré-baroque je ne sais, qui touche Feti, Strozzi, Lys, Cerano, Daniele Crespi, Morazzone, Rubens jeune », mettant ainsi l’accent sur une communauté de recherche, de formes et de motifs qui unit avant tout les peintres lombards et borroméens des premières décennies du Seicento.

Sources

• (it) Cet article est partiellement ou en totalité issu d’une traduction de l’article de Wikipédia en italien intitulé « Il Morazzone ».

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