Mosquee bleue


Mosquee bleue

Mosquée bleue

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Mosquée bleue d'Istanbul
Vue générale de l'édifice
Vue générale de l'édifice

Nom local Sultanahmet Camii
Latitude
Longitude
41° 00′ 19″ Nord
       28° 58′ 37″ Est
/ 41.005302, 28.976837
 
Pays Turquie Turquie
Région Province d'Istanbul
Ville Istanbul
Culte Musulman
Type Mosquée
Début de la construction 1609
Fin des travaux 1616
Style(s) dominant(s) Ottoman
Classé(e) Patrimoine mondial (1985, au titre des zones historiques d'Istanbul)
La mosquée Sultanahmed, connue également comme la Mosquée bleue, depuis la fenêtre de la gallerie haute d'Ayasofya, à Istanbul.
La mosquée bleue avec ses 6 minarets

La Mosquée bleue ou Sultanahmet Camii est une des mosquées historique d'Istanbul, la plus grande ville de Turquie et la capitale de l'Empire ottoman (de 1453 à 1923). La mosquée est l'une des mosquées les plus connues sous le nom Mosquée Bleue pour les mosaïques bleues qui ornent les murs de son intérieur.

Elle a été construite entre 1609 et 1616, pendant le règne de sultan Ahmet Ier. Comme beaucoup d'autres mosquées, elle comporte également une tombe du fondateur, une medersa et un hospice. La mosquée Sultanahmet est devenue l'une des attractions touristiques les plus populaires d'Istanbul.

Elle est le point de départ des caravanes de pèlerins musulmans vers La Mecque et reçoit le privilège islamique de présenter six minarets, fait unique au monde : seule la Ka'ba en dispose de sept, la Mecque étant l'endroit où il doit y en avoir le plus grand nombre. C'est d'ailleurs à cause de Sedefhar Mehmet Ağa qu'un septième minaret dut y être érigé. Il en paya les frais. L'architecture a été conçue pour que le sultan puisse se rendre dans sa loge à l'étage à dos de cheval.

Sommaire

Histoire

L'ancien Hippodrome de Constantinople avec la Mosquée bleue sur la gauche. Paint par Jean-Baptiste van Mour, première moitié du 18ème siècle.
Vieille photo de la Mosquée bleue, prise avant 1895.

Après la paix de Zsitvatorok et le résultat défavorable de la guerre avec la Perse, le sultan sultan Ahmet Ier décida de construire une grande mosquée à Istanbul pour apaiser Dieu.

Ce serait la première mosquée impériale depuis plus de quarante ans.

Alors que ses prédécesseurs avaient payé pour leurs mosquées avec leur butin de guerre, le sultan sultan Ahmet Ier a dû retirer les fonds du Trésor, parce qu'il n'avait pas remporté de victoires remarquables.

Cela a provoqué la colère des oulémas, les juristes musulmans.

La mosquée devait être construite sur le site du palais des empereurs byzantins, face à la basilique Ayasofya (à cette époque, la mosquée la plus vénérée à Istanbul) et l'hippodrome, un site d'une grande signification symbolique.

De grandes parties de la rive sud de la mosquée reposent sur les fondations, les voûtes du Grand Palais.

Plusieurs palais, déjà construit à la même place, ont dû être achetés (à un prix considérable) et détruits, en particulier le palais de Sokollu Mehmet Paşa, et de grandes parties du Sphendonè (tribune courbes avec structure en U de l'hippodrome).

La construction de la mosquée a débuté en août 1609, lorsque le sultan lui-même vint donner le premier coup de pioche.

Il avait l'intention que cela devienne la première mosquée de son empire.

Il a nommé son architecte royal Sedefhar Mehmet Ağa, un élève et assistant principal du fameux architecte Mimar Sinan comme l'architecte en charge de la construction.

L'organisation du travail a été décrite dans ses moindres détails en huit volumes, stockés maintenant dans la bibliothèque du palais de Topkapı.

Les cérémonies d'ouverture ont eu lieu en 1617 (bien que sur la porte de la mosquée est noté 1616) et le sultan a pu prier dans la loge royale (Hünkâr Mahfil).

Le bâtiment n'était pas encore terminé en cette dernière année de son règne, comme les dernières factures ont été signées par son successeur Mustafa Ier. Connue comme la mosquée bleue, La Mosquée de Sultanahmed est l'un des monuments les plus impressionnants du monde.

Elle est l'un des éléments inclus dans le complexe construit par Ahmed I pour rivaliser avec Ayasofya. Le sultan Ahmet Ier qui commanditait cet édifice impérial sur l'emplacement de l'ancien palais byzantin voulait en effet démontrer que les architectes ottomans n'avaient rien à envier à leurs prédécesseurs chrétiens. Le plan de la mosquée s'inspire donc de celui de la cathédrale de Justinien, édifiée près de mille ans plus tôt, mais aussi des édifices construits au siècle précédent par l'architecte Sinan, en particulier de la Mosquée Süleymaniye (mosquée de Soliman le Magnifique) et de la Mosquée Bayezid (mosquée de Bayezid II), plus directement inspirées par leur modèle byzantin. Sa coupole, en particulier, tente de s'approcher des dimensions de celle d'Ayasofya (23,5 m de diamètre, contre 31 m à Ayasofya, et 26 m pour la mosquée de Soliman). Cette coupole est soutenue par quatre piliers massifs dits en « pattes d'éléphants » et contrebutée par quatre demi-coupoles. 260 fenêtres inondent l'édifice de lumière. L'intérieur est décoré de 21 043 carreaux de faïence d'Iznik à dominante bleue, dont la mosquée tire son surnom.

La mosquée a été représenté sur le verso des billets de 500 lires turcs de 1953-1976. [1]

Architecture

Porte vers la cour de la Mosquée bleue.

La conception de la mosquée Sultanahmed est l'aboutissement de deux siècles de développement à la fois de mosquées ottomanes et d'églises byzantines.

Elle reprend certains éléments byzantins de la proche Ayasofya avec une architecture islamique traditionnelle et est considérée comme la dernière grande mosquée de la période classique.

L'architecte a habilement synthétisé les idées de son maître Mimar Sinan, en visant une taille accablante, la majesté et la splendeur, mais l'intérieur n'a pas sa pensée créatrice.

Durant le règne d'sultan Ahmet Ier, la Mosquée Sultanahmed a été construite entre 1609 et 1616.

Conçu par l'architecte Sedefhar Mehmet Ağa, la mosquée Sultanahmed est considérée comme le dernier exemple de l'architecture ottomane classique.

  • Extérieur
La mosquée bleue vue de nuit

Mehmet Paşa a utilisé de grandes quantités de matériaux pour la construction, notamment dans la pierre et du marbre, évacuant les fournitures pour d'autres travaux importants.

L'aménagement de la mosquée est irrégulier, car l'architecte a dû tenir compte des contraintes existantes du site.

Sa façade majeur, siège en tant qu'entrée, face à l'hippodrome.

L'architecte a fondé son plan sur la Mosquée Ṣehzade (1543-1548) à Istanbul, la première grande œuvre d'envergure de Mimar Sinan, avec la même place de quadrilobe symétrique et d'une vaste cour.

Cette salle de prière est surmontée d'un système ascendant de coupoles et de demi-dômes, chacun est soutenu par trois exèdres, culminant avec la large dôme central, qui est de 23,5m de diamètre et 43m de hauteur, à son point central.

Les coupoles sont soutenues par quatre piliers massifs qui rappellent ceux de la mosquée Selimiye à Edirne, un autre chef-d'œuvre de Sinan.

Il est évident que Mehmet Paşa a été frileux en prenant cette marge gonflée de sécurité, en dégradant les proportions élégantes de la coupole par leur taille oppressive.

Ces "pieds d'éléphants» sont composés de multiples rainures de marbre convexes à leur base, tandis que la moitié supérieure est peinte, séparés de la base par une bande inscrite avec des mots dorés.

Vu de la cour, le profil de la mosquée devient une succession sans accroc de coupoles et demi-dômes.

L'effet global de l'extérieur sur le visiteur est une harmonie visuelle parfaite, ce qui entraîne l'œil jusqu'au sommet de la coupole centrale.

La façade de la vaste cour a été construite de la même manière que la façade de la mosquée Süleymaniye, à l'exception de l'ajout des tourelles sur les coins des dômes.

La cour est à peu près aussi grande que la mosquée elle-même et est entourée par un processus continu, plutôt monotone, arcade voûtée (revak).

Il dispose d'installations sanitaires des deux côtés.

La fontaine hexagonale centrale est plutôt faible en contraste avec les dimensions de la cour.

La porte monumentale, mais étroite vers la cour se distingue par l'architecture de l'arcade.

Sa demi-coupole a une structure de stalactite, couronnée d'un dôme nervuré plutôt petit sur un grand tambour.

Une chaîne de fer lourde est suspendue dans la partie supérieure de l'entrée du tribunal sur le côté ouest.

Seul le sultan a été autorisé à entrer dans la cour de la mosquée à cheval.

La chaîne a été placé là, de sorte que le sultan a dû baisser la tête chaque fois qu'il entra dans la cour afin de ne pas la toucher.

Cela a été fait comme un geste symbolique, pour assurer l'humilité du sultan face au divin.

  • Intérieur
Dome central avec 3 exèdres; belle vue des décorations de la Mosquée bleue.
L'intérieur de la Mosquée Bleue

À ses niveaux inférieurs et à chaque quai, l'intérieur de la mosquée est bordée de plus de 20.000 carreaux de céramique artisanale, faite à Iznik (l'ancienne Nicée) dans plus de cinquante modèles différents de tulipes.

Les tuiles à des niveaux inférieurs sont de conception traditionnelle, tandis qu'au niveau de la galerie leur design devient flamboyant avec des images de fleurs, de fruits et de cyprès.

Plus de 20.000 tuiles ont été faites sous la supervision du maître potier d'Iznik Kaşıcı Hasan, et Mustafa Mersin Efendi de Avanos (Cappadoce).

Toutefois, le prix des constructeurs pour les carreaux était fixé par décret du sultan, tandis que les prix des carrelages a augmenté au fil du temps.

En conséquence, les tuiles utilisées plus tard dans la construction étaient de moindre qualité.

Leurs couleurs ont pâli et changé (le rouge au brun, le vert au bleu, blanc tacheté) et le glacis s'est émoussé.

Les tuiles sur le mur du balcon arrière sont des tuiles recyclées du harem du palais de Topkapı, quand il a été endommagé par un incendie en 1574.

Les niveaux supérieurs de l'intérieur sont dominés par la peinture bleue, mais il est de mauvaise qualité.

Plus de 200 vitraux avec des motifs complexes laissent passer la lumière naturelle, aujourd'hui aidé par des lustres.

Sur les lustres, des oeufs d'autruche étaient destinés à éviter les toiles d'araignées dans la mosquée en repoussant les araignées. [2]

Les décorations comprennent des versets du Coran, dont beaucoup ont été faites par Seyyid Kasim Gubari, considéré comme le plus grand calligraphe de son temps.

Les sols sont recouverts de tapis, qui sont donnés par des fidèles et sont régulièrement remplacés dès qu'ils sont usés.

Les nombreuses fenêtres spacieuses confèrent une impression d'espace.

Les croisées au niveau du sol sont décorées avec l'Opus sectile.

Chaque Exèdre a cinq fenêtres, dont certaines sont aveugles.

Chaque demi-coupole possède 14 fenêtres et le dôme central 28 (dont quatre sont aveugles).

Le verre de couleur pour les fenêtres a été un don de la Seigneurie de Venise au sultan.

La plupart de ces vitraux colorés ont désormais été remplacés par des versions modernes avec quasiment aucune valeur artistique.

L'élément le plus important dans l'intérieur de la mosquée est le Mihrab, qui est fait de marbre finement sculpté, avec un créneau de stalactites et un panneau double d'inscriptions au-dessus.

Les murs adjacents sont recouverts de carreaux de céramique.

Mais les nombreuses fenêtres autour leur donne une apparence moins spectaculaire.

À la droite du Mihrab est le minber richement décoré, ou pupitre, où l'imam est quand il prononce son sermon au moment de la prière de midi le vendredi ou les jours saints.

La mosquée a été conçue de sorte que même quand elle est très encombrée, tout le monde à la mosquée peut voir et entendre l'imam.

Le kiosque Royal est situé à l'angle sud-est.

Il comprend une plate-forme, une loggia et deux petites salles.

Il donne accès à la loge royale dans le sud-est de la galerie supérieure de la mosquée.

Ces chambres sont devenues le siège du Grand Vizir pendant la répression du Corps rebelle janissaire en 1826.

La loge royale (Hünkâr Mahfil) est soutenue par dix colonnes de marbre.

Elle a ses propres Mihrab, qui étaient autrefois ornés d'un jade rose et doré et une centaine de corans sur les lutrins incrustés et dorés.

Le grand nombre de lampes qui éclairent l'intérieur était autrefois couvertes d'or et de pierres précieuses.

Parmi les bols en verre on pouvait trouver des œufs d'autruche et des boules de cristal.

Toutes ces décorations ont été enlevées ou pillées pour les musées.

Les grandes tablettes sur les murs sont gravées avec les noms des califes et des versets du Coran, à l'origine par le grand calligraphe du 17ème siècle Ametli Kasım Gubarım, mais ils ont souvent été restaurés.

Minarets

La mosquée Sultanahmed est l'une des deux mosquées de Turquie qui dispose de six minarets, l'autre est à Adana.

Lorsque le nombre des minarets a été révélé, le sultan avait été critiqué pour présomption, car il s'agissait, à l'époque, du même nombre qu'à la mosquée sainte de la Ka'ba à La Mecque.

Il a surmonté ce problème en payant pour la construction d'un septième minaret pour la mosquée de La Mecque.

Quatre minarets sont aux coins de la mosquée.

Chacun est cannelé, les minarets en forme de crayon à trois balcons (ṣerefe) avec des consoles stalactite, tandis que les deux autres à la fin de l'esplanade n'ont que deux balcons.

Jusqu'à récemment, le muezzin ou l'appelant aux prières devait grimper sur un étroit escalier en colimaçon cinq fois par jour pour annoncer l'appel à la prière.

Aujourd'hui, un système de sonorisation est utilisé, et l'appel peut être entendu à travers la partie ancienne de la ville, relayé par d'autres mosquées dans les environs.

De grandes foules de Turcs et touristes se réunissent au coucher du soleil dans le parc situé devant la mosquée pour entendre l'appel à la prière du soir, au coucher du soleil et la mosquée est brillamment éclairée par des projecteurs colorés.

Visite du pape Benoit XVI

Le pape Benoit XVI a visité la Mosquée bleue, le 30 novembre 2006, lors de sa visite en Turquie.

Cela marque la deuxième visite papale dans l'histoire dans un lieu de culte musulman.

Lors de sa tournée, le pontife se tourna vers la Mecque, dans un geste de la prière musulmane et a mené une "prière silencieuse».

Après avoir enlevé ses chaussures, le Pape fit une pause de deux minutes complètes, les yeux fermés dans la prière, debout côte à côte avec Mustafa Çağrıcı, le mufti d'Istanbul et Emrullah Hatipoğlu, l'imam de la Mosquée bleue[3].

Le pape "a remercié la Providence divine pour cela" et dit: "Que tous les croyants s'identifient avec le Dieu unique et témoignent d'une vraie fraternité." Le Pontife augure que la Turquie «sera un pont d'amitié et de collaboration entre l'Orient et l'Occident» et il a remercié le peuple turc »pour sa cordialité et sa sympathie" qu'ils l'ont montré tout au long de son séjour, en disant qu': "il se sentait aimé et compris." [4]

Média

Un court film montrant des détails de la Mosquée bleue.

Voir aussi

Gallerie

Notes et références

  1. Banque Centrale de la République de Turquie. Musée de la Monnaie: 5. Emission Group - Five Hundred Turkish Lira - I. Series, II. Series, III. Series & IV. Series. – Retrouvé le 20 avril 2009.
  2. Evliya Efendi, Narrative of travels in Europe, Asia, and Africa in the seventeenth century; London, 1846
  3. Le Pape fait la visite de la Mosquée bleue
  4. le Pape: Dans la Mosquée bleue j'ai prié le Dieu unique pour toute l'humanité
  • Goodwin G., "A History of Ottoman Architecture"; Thames & Hudson Ltd., London, reprinted 2003; ISBN 0-500-27429-0
  • Turner, J. (ed.) - Grove Dictionary of Art - Oxford University Press, USA; New edition (January 2, 1996); ISBN 0-19-517068-7
  • Sheila S. Blair, Jonathan M. Bloom - "The Art and Architecture of Islam, 1250-1800", Yale University Press, 1994; ISBN 0300058888

Liens externes

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