Madeleine de Boullongne


Madeleine de Boullongne

Madeleine Boullogne

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Madeleine Boullogne[1], baptisée le 24 juillet 1646 à Paris où elle est morte le 30 janvier 1710, est une artiste peintre française.

Elle est la fille du peintre Louis Boullogne et la sœur des peintres Bon et Louis et Geneviève Boullogne.

Elle est reçue, le 7 décembre 1669, à l’Académie royale de peinture et de sculpture, dont son père est un des fondateurs. Madeleine de Boullongne commence par travailler sur des chantiers royaux, notamment au Palais des Tuileries, où elle peint quatre toiles pour l’antichambre du Grand appartement du roi, mais également à Versailles, où elle peint pour l’antichambre du Grand appartement de la reine.

Madeleine Boullogne a une vie austère et pieuse. Elle est célibataire et vit avec son frère Bon. Marquée par un augustinisme strict et proche du jansénisme, elle a un mode de vie quasi-monastique[2]. Elle enseigne cependant à quelques élèves.

Elle peint de nombreux tableaux sur la vie à Port-Royal-des-Champs, que Louise-Magdeleine Horthemels grave ensuite et qui sont extrêmement populaires. Elle peint également des natures mortes et quelques portraits, ainsi que de nombreux tableaux religieux.

Madeleigne Boullogne tombe peu à peu dans l’oubli au XVIIIe siècle, au point que certaines de ses œuvres soient attribuées à d’autres peintres. Elle est surtout connue pour ses tableaux sur Port-Royal, d’autant plus que ses peintures aux Tuileries ont disparu et que la plupart de son travail à Versailles a été ensuite détruit lors de la construction de la Galerie des Glaces.

Notes

  1. L’orthographe ancienne est Boullongne ou parfois également écrit Boulogne.
  2. Sa présence dans le Nécrologe de Port-Royal montre bien cette proximité :
    « Elle avoit reçû de Dieu le don singulier de ne se point troubler ni empresser dans les differentes occupations que la Providence lui presentoit, les faisant avec une entiere presence d’esprit, avec paix et tranquilité, dignes fruits d’une vie toute interieure. La peinture qui faisoit son occupation ne l’en détournoit pas, ses yeux et ses mains n’y étant occupez que de ce que son coeur respiroit. Elle ne peignoit que des tableaux de pieté, pour honorer les misteres, pour peindre en elle-même l’image de Jesus-Christ souffrant et mourant, et pour s’animer à l’imitation des Saints et des Saintes; faisant sans y penser son propre portrait. Fille et soeur de très-habilles Peintres, elle a sçû et exercé l’art de la Peinture avec tant de justesse et de délicatesse, qu’elle a merité d’avoir rang et séance à l’Academie Royale de Peinture ; distinction qui lui a plus donné de chagrin que d’élevation »

    — (Lefèvre de Saint-Marc, Suplément au Nécrologe de l’Abbaïe de Notre-Dame de Port-Roïal des Champs , s.l., 1735, p. 361).

Œuvres

  • Salon de 1673 : six tableaux de trophées et une peinture de fruits.
  • Salon de 1704 : deux tableaux, l’un représentant des fruits, l’autre des instruments de musique.
  • Versailles, château, dessus de porte de l’antichambre du Grand Couvert, 1673.

Sources

  • Caix de Saint-Aymour, Une famille d’artistes et de financiers : les Boullongne, Paris, Henri Laurens, 1919.
  • Notice sur le site de la Société Internationale pour l’Étude des Femmes de l’Ancien Régime (SIEFAR) texte en ligne
  • Dictionnaire de Port-Royal, sous la direction de Jean Lesaulnier et Anthony McKenna, Paris, Honoré Champion, 2004.
  • Michel Faré, Le Grand Siècle de la nature morte, le XVIIe siècle, Paris, Fribourg, 1974, p. 245-9.

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