Ampli à lampe

Amplificateur pour guitare électrique

L'amplificateur pour guitare (généralement appelé "ampli guitare") est un appareil électrique qui sert à restituer le son d'une guitare électrique branchée dessus. Il possède un circuit constitué d'un amplificateur (pour augmenter le volume sonore) et d'un haut-parleur pour émettre le son (on parle de combo).

Sommaire

Usage

L'ampli guitare est utilisé non seulement pour amplifier les sons d'une guitare électrique, mais aussi de les colorer, c'est-à-dire altérer précisément leurs harmoniques. Cette altération est effectuée par :

  • l'égalisation : généralement sur trois bandes : basses (150-200Hz)/mediums (1-1,2kHz)/aigus (4-5kHz).
  • la distorsion (drive ou gain) : permet de saturer l'étage de préamplification.
  • le contour : filtre actif qui correspond généralement à augmenter les basses et les aigus tout en creusant les médiums, lorsqu'on le tourne à gauche. L’effet inverse se produit lorsqu'on le tourne à droite.
  • l'amplification : est effectuée soit par des transistors (coloration neutre voire froide), soit par des tubes (coloration chaude et plus musicale).
  • La réverbération : elle est souvent effectuée au moyen d'une "ligne à retard à ressort" et donne l'impression que l'on joue dans une pièce plus ou moins grande.
  • le volume/master : règle l'intensité du signal de sortie sans générer de saturation (contrairement au drive/gain).
  • Le haut-parleur : Le haut-parleur participe à la coloration du son. C'est pourquoi, lorsque l'on sonorise une guitare, le signal ne provient pas de la sortie line de l'ampli. Le signal est repiqué au moyen d'un micro adapté, placé de différentes manières devant le haut-parleur, afin d'avoir le son recherché.

Les amplis guitare possèdent également une ou plusieurs sorties pour pouvoir brancher des effets auxiliaires (principalement sous la forme de pédales).

À titre informatif, il existe plusieurs puissances d'ampli à transistors(RMS)

  • <20W : permet de jouer seul.
  • 40/50 : permet de jouer en groupe pour des répétitions.
  • 80/100W : Permet de jouer sur les petites scènes en direct, c'est-à-dire que le son n'est pas repiqué par un micro (ex : bars)
  • 400W : Permet de jouer sur des scènes plus grosses en direct (ex : 200 personnes).
  • >400W : sonorisation professionnelle, généralement gérée par un ingénieur du son. Le son de l'ampli est repris par un micro, et dans ce cas le placement de ce dernier plus ou moins en face du haut-parleur, est très important pour assurer un son homogène.

L'ampli à lampes

Les premiers amplis étaient à lampes (aussi dits "à tubes"), premier élément électronique (historiquement) permettant l'amplification d'un signal électrique. Un jour est apparu le transistor : plus petit, moins gourmand en électricité, plus fiable, avec une amplification constante (linéarité), quelle que soit l'intensité du signal en entrée et enfin, un coût très modique. Cependant sa linéarité donne un son froid peu mélodieux.

tube

La technologie des tubes (la grille notamment) est sensible aux vibrations entrainant une réverbération mécanique et une coloration chaude et « chantante ». Les tubes ont une meilleure impédance et stockent mieux l'énergie : ils saturent « en douceur » et peuvent supporter des pics d'intensités plus facilement (meilleure dynamique impulsionnelle). Ces propriétés font que pour un son équivalent un ampli à transistors « classiques » devra être en gros deux fois plus puissant que son « équivalent » à tubes.

Les trois principaux inconvénients du tube sont sa fragilité (chocs), son usure et son coût élevé.

Il bénéficie d'un certain prestige culturel, sa sonorité étant considérée comme plus « chaleureuse » que celle d'un ampli à transistor, ce qui explique que la grande majorité des guitaristes préfère généralement de loin un ampli à lampes, tout comme nombre de passionnés de hi-fi.[réf. nécessaire]

L'ampli à modélisation

Les amplis à lampes étant plus chers, les constructeurs ont trouvé le moyen de simuler la coloration du son que produit une lampe. La facilité et la fiabilité de ces simulations ont permis l'explosion de ce marché.

Pour des raisons de droit de marque, différentes appellations masquent des simulations d'amplis célèbres :

  • Dénominations usuelles (même s'il n'y a aucun standard fixé) :
  • Dénominations Vox :
    • Boutique Cl = Dumble Special Clean Channel
    • Boutique Od = Dumble Special Overdrive Channel
    • Black (2x12) = Fender 65 (Twin Reverb)
    • Tweed (4x10) = Fender 59 Bassman
    • AC15 = 1962 VOX AC15
    • AC30 TB = 1964 VOX AC30 With Top Boost
    • UK 70'S = 1968 Marshall Plexi 50 Watts
    • UK 80'S = 1983 Marshall JCM 800
    • UK Modern = 2000 Marshall JCM 2000 TSL 100
    • Numetal = 2001 Mesa Boogie Dual Rectifier
    • US Higain = 1993 Soldano SLO 100
  • Dénominations Berhinger :
    • Brit. Class A = Vox AC30 Bass + Trebble Boost (Utilisateurs connus : Beatles, The Who, Bryan May (Queen) & U2)
    • Brit. Blues = JTM 45 (1er ampli Marshall)
    • Brit. Classic = 1959 Marshall Plexi 100 Watt (Utilisateurs connus : Jimi Hendrix, Eric Clapton &Jeff Beck)
    • Brit. Hi-Gain = Base "Marshall JCM 800" (Utilisateurs connus : Slash & Michael Landau’s)
    • Brit. Class A 15W = Base "Vox AC15"
    • Numetal Gain = Base 1994 Mesa Boogie Dual Rectifier Trem-O-Verb (Utilisateurs connus : John Petrucci & Steve Lukather)
    • Numetal Gain = Tête de "Mesa Boogie Dual Rectifier"
    • American Blues = Fender Bassman
    • Modern Class A = Matchless Chieftain
    • Modern Hi-Gain = Soldano (contrôles Basses-Med-Aigus post gain, à cause de la distortion. Utilisateurs connus : Steve Vai, Joe Satriani, Steve Lukather, Nuno Bettencourt )
    • Classic Clean = Roland JC-120
    • AND Deluxe = Mix entre le "1960 Fender Blackface Deluxe" et le "’50s Fender Bassman"
    • AND Custom = Modélisation sur une base de "1965 Marshall JTM 45 Bluesbreaker"
    • Small Combo = 1960 Tweed Champ
    • Non Top Boost = Vox AC30 (Pas de trebble boost, première version de l'ampli, utilisé par Bryan Adams en studio)
    • Classic 50W = Base "Marshall Plexi 50 Watt", modifiée pour que les effets appliqués puissent être entendus
    • Savage Beast = Engl Savage 120
    • Calif. drive = Base Mesa Boogie Mark II c (simulation du canal de distorsion. Son se rapprochant de Santana)
    • Calif. clean = Base Mesa Boogie Mark II c (simulation du canal clean. Son se rapprochant d'un Fender)
    • Custom Clean. = Dumble Special (simulation du canal clean)
    • Custom Drive = Dumble Special (simulation du canal de distorsion)
    • Custom Class A = Budda Twinmaster
    • Custom Hi-Gain = 969 50-Watt Marshall Plexi modifié par Jose Arrendondo (technicien de Van Halen)

Voir aussi

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