Ich hatte viel Bekümmernis

Cantate BWV 21 Ich hatte viel Bekümmernis
Titre français	J'avais tant de peine
Liturgie	Trinité III.
Création	1714
Auteur(s) du texte
2 : Psaume 94 : 19 ; 3-5, 7, 8, 10 : Salomo Franck ; 6 : Psaume 42 : 5 ; 9 : Psaume 116 : 7 ; 9 : Georg Neumark ; 11: Apocalypse 5 : 12-13
Texte original
Traduction française de M. Seiler Traduction française note à note Traduction française interlinéaire
Effectif instrumental
Soli : S T B chœur SATB Trompette I-III, trombone I-IV, timbales, hautbois, violon I/II, alto, continuo
Partition complète [PDF] Partition Piano/Voix [PDF]
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Commentaires (en)

Ich hatte viel Bekümmernis (J'avais tant de peine) (BWV 21) est une cantate religieuse de Johann Sebastian Bach composée à Weimar en 1714.

Histoire et livret

Bach écrivit cette cantate probablement à Weimar en 1713 pour le troisième dimanche après la Trinité mais la dirigea, après révision, seulement le 17 juin 1714. Le compositeur procéda à une autre révision durant les années passés à Köthen, en 1720 précisément (il semble qu'une représentation ait eu lieu en 1722); La cantate fut de nouveau jouée le 13 juin 1723 à Leipzig et une dernière révision fut réalisée dans cette ville en 1731. Il est écrit sur le catalogue personnel de Bach « e per ogni tempo », ce qui indique que cette cantate était appropriée à toute circonstance, sans référence à quelque solennité que ce soit puisque les lectures prescrites et les textes étaient d'ordre très général.

Les lectures prescrites pour ce jour étaient Pierre 5: 6-11 et Luc 15: 1-10. Le livret est constitué d'une collection de nombreux textes d'origine très diverses^[1], à savoir :

• Psaume 94, verset 19 (deuxième mouvement)
• probablement Salomon Franck (de) (troisième et cinquième mouvements)
• Psaume 42 (41), verset 5 (sixième mouvement)
• probablement Salomon Franck (septième et huitième mouvements)
• Psaume 116, verset 7 (neuvième mouvement)
• probablement Salomon Franck (dixième mouvement)
• Apocalypse, chapitre 5, versets 12-13 (onzième mouvement)

Le thème du choral, Wer nur den lieben Gott läßt walten est de Georg Neumark (de) dans son « Fortgepflantzter Musikalisch-Poetischer Lustwald », publié à Iéna (1657).

Ich hatte viel Bekümmernis se distingue à plus d'un titre des cantates de Bach ne serait-ce que par sa durée extraordinaire de 40 minutes.

Structure et instrumentation

La cantate est écrite pour trois trompettes, timbales, quatre trombones, hautbois, basson, deux violons, alto, basse continue (fagotto et orgue sont explicitement indiqués), trois solistes (soprano, ténor, basse) et chœur à quatre voix.

Il y a onze mouvements répartis en deux groupes : les mouvements 1 à 6 doivent être joués avant le sermon, les mouvements 7 à 11 après :

1. sinfonia
2. chœur : Ich hatte viel Bekümmernis in meinem Herzen
3. aria (soprano) : Seufzer, Tränen, Kummer, Not
4. récitatif (ténor) : Wie hast du dich, mein Gott
5. aria (ténor) : Bäche von gesalznen Zähren
6. chœur : Was betrübst du dich
7. récitatif (« dialogus » soprano, basse) : Ach Jesu, meine Ruh
8. aria (soprano, basse) : Komm, mein Jesu, und erquicke/Ja, ich komme und erquicke
9. chœur : Sei nun wieder zufrieden, meine Seele
10. aria (ténor) : Erfreue dich, Seele, erfreue dich, Herze
11. chœur : Das Lamm, das erwürget ist

Musique

La cantate évoque des thèmes de profonde souffrance, de douleur et de deuil qui dominent la musique dans la première partie qui commence par la sinfonia d'ouverture avec hautbois et violon solo. Un motif de soupir douloureux caractérise un sentiment sombre et oppressant, à l'image d'un torrent de larmes et d'inondation évoqué par la montée de la musique. L'ambiance change dans la seconde partie de la cantate : transformée par la confiance des pêcheurs dans la grâce de Dieu, l'humeur est à la joie, le mouvement final formant un puissant hymne de louange.

La cantate s'ouvre sur une sinfonia semblable à elle de la cantate Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen (BWV 12), provenant peut-être du mouvement lent d'un concerto pour hautbois et violon.

La musique de cette cantate du début de la carrière de Bach utilise le style motet dans les mouvements de choral et les paroles de la Bible y sont particulièrement mises en valeur. Elles sont placées dans les mouvements de choral à la différence des autres cantates de la période de Weimar où elles étaient spécifiquement composées pour les récitatifs.

Comme les autres cantates de cette période, les idées sont exprimées en dialogues : dans les septième et huitième mouvements, la soprano représente « die Seele » (l'âme) et la basse le Vox Christi, (Jésus). Le style du poème suggère que Salomon Franck en est l'auteur comme dans Erschallet, ihr Lieder, erklinget, ihr Saiten! BWV 172.

Le neuvième mouvement pour chœur combine les paroles de la Bible du psaume 116:7 avec les deuxième et cinquième versets du seul choral de la cantate, Wer nur den lieben Gott lässt walten. Ce mouvement servait peut-être de finale à l'origine. Pour une représentation à Leipzig, Bach fit doubler les voix par quatre trombones, uniquement dans ce mouvement^[2].

Notes et références

1. ↑ C. S. Terry and D. Litti, Bach's Cantata Libretti, Journal of the Royal Musical Association 1917 44(1):71-125; doi:10.1093/jrma/44.1.71
2. ↑ Alfred Dürr: Johann Sebastian Bach: Die Kantaten. Bärenreiter, Kassel 1999, ISBN 3-7618-1476-3

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Voir aussi

Liste des cantates de Johann Sebastian Bach