Adolf Loos
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Adolf Loos

Adolf Loos (Brünn, 10 décembre 1870 - Vienne, 23 août 1933) est un architecte autrichien, défenseur du dépouillement intégral dans l’architecture moderne.

Sommaire

Biographie

S'il n'a jamais rencontré Louis Sullivan, Adolf Loos est profondément influencé par l'École de Chicago dès le début du siècle, après un voyage aux États-Unis. De retour en Autriche, il s'oppose au courant de la Sécession viennoise (courant architectural autrichien proche de l'Art nouveau) et à d'autres mouvements, dont le Deutscher Werkbund. Il ne fera jamais partie d'un mouvement bien défini, étant plutôt le précurseur d'un nouveau mouvement de pensée lancé par Otto Wagner, qui prône l'utilisation juste des éléments de l'architecture sans faux-semblant. Il va à l'encontre de la Sezession, jugée décadente car « décorative ». Loos considère l'ornement comme un artifice complet, qui engendre la laideur. L'ornementation architecturale doit être issue du matériau et non être « plaquée » dessus.

Sa vision sociale et humaniste de l'architecture va marquer toute l'architecture du XXe siècle, notamment grâce à son écrit le plus fameux : Ornement et crime (1908), qui sera publié par Le Corbusier dans sa revue L'Esprit Nouveau. Il est à ce titre considéré comme un des grands précurseurs de l'architecture moderne.

Looshaus

Adolf Loos est considéré comme un homme hors de son temps, notamment lors du projet conçu sur la Michaelerplatz à Vienne : la Looshaus, initialement la maison de couture Goldman & Salatch, fut la source d'une polémique car la sobriété détonnante de sa façade dans le centre historique de Vienne, en face du palais impérial, choquait la bourgeoisie traditionaliste de l'époque, conditionnée par un éclectisme décoratif qui est notamment celui du Ring viennois.

Adolf Loos a conçu de nombreuses villas à Vienne et ailleurs :

En 1920, il est nommé directeur du Département d'urbanisme à Vienne. Il propose alors plusieurs projets de cités ouvrières. L'immeuble à Gradin est un des thèmes récurrents de son travail. Il est aussi à l'origine du Raumplan, plan en trois dimensions avec des pièces de hauteurs variables selon les besoins. Il prend en compte avec attention les séparations jour/nuit, lieux publics/privés, qu'il articule par des escaliers. Loos développe une monumentalité qui n'est pas académique, et préfigure la catastrophe architecturale que fut le brutalisme de la fin du XXe siècle.

Entrée de la maison Tzara à Paris.

Il a influencé Richard Neutra, Rudolf Schindler et a découvert Oskar Kokoschka.

Projets majeurs

  • Café Muséum, Vienne, 1899
  • Looshaus, immeuble de la Michaelerplatz, Vienne, 1909-1911
  • Maison Steiner, Vienne, 1910
  • Maison Rufer, Vienne, 1922
  • « The Chicago Tribune Column » (la Colonne du Chicago Tribune), projet de concours, Chicago, 1922
  • Maison Tzara, Paris, 1925-1926
  • Villa Moller, Vienne, 1927-1928
  • Villa Müller, Prague, 1928-1930
  • Maison Moissi (projet) 1923, au Lido de Venise

Écrits d'Adolf Loos

  • Adolf Loos, Ornement et crime (Ornament und Verbrechen), Paris, Éditions Payot et Rivages, 2003 (ISBN 978-2-7436-1076-0)  .
  • Paroles dans le vide, Chroniques écrites à l'occasion de l'Exposition viennoise du Jubilé (1898), Autres chroniques des années 1897-1900, Malgré tout (1900-1930), traduit de l'allemand par Cornelius Heim, éditions Champ libre, Paris, 1979 (ISBN 978-2-85184-107-0) (Die Potemkin'sche Stadt. Verschollene Schriften. 1897 - 1933).
  • Das Andere, 1903.
  • Malgré tout, (Trotzdem).

Citations d'Adolf Loos

  • "L'architecte est un maçon qui a appris le latin"
  • "L'homme le mieux habillé, le costume le plus moderne est celui qui attire le moins l'attention"

Liens externes

La maison Tzara, rue Junot à Paris, sur Google Street View

Bibliographie

  • B. Rukschcio et R. Schnachel, Adolf Loos, Residenz Verlag, Salzburg et Vienne, 1982. Édition française, Pierre Mardaga, 696 p., (ISBN 978-2-87009-297-2).

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