1934 (Chronologie de Dada et du surréalisme)

Sommaire

Éphémérides

Salvador Dali et Man Ray à Paris en 1934 (photographie de Carl Van Vechten)

Février

  • 5 février
    Salvador Dalí frôle l'exclusion du groupe surréaliste pour son tableau L'Énigme de Guillaume Tell[1] représentant un Lénine avec une fesse molle, et aussi, pour avoir tenu des propos réactionnaires.
    Convoqué chez André Breton, Dalí, accompagné de Gala, arrive fiévreux, un thermomètre dans la bouche qu'il consulte dès que la discussion s'échauffe, et couvert de plusieurs couches de vêtements qu'il enlève une à une au fur et à mesure de sa plaidoirie qu'il termine torse nu[2].
  • 10 février
    En réaction aux violentes manifestations fasciste qui se sont déroulées à Paris, autour de l'Assemblée nationale, le 6 février, Breton prend l'initiative de réunir un grand nombre d'intellectuels autour du texte Appel à la lutte et rend visite à Léon Blum pour lui demander son appui. Ce dernier lui refuse tout débat politique. « Toute une matinée, dans son cabinet de travail de l'île Saint-Louis, je m'efforçai en vain de détourner la conversation du plan littéraire où il se mouvait d'ailleurs avec une aisance et une finesse extrêmes : malheureusement, ce n'était pas pour cela que j'étais venu. Il m'accabla de gentillesses, mais chaque fois que j'entrepris de le ramener à l'objet de ma visite, il s'en tint à des propos dilatoires. »[3]

Mars

Le groupe Rupture. 1er rg: Havrenne, Lorent, Bovy,Chavée. 2e rg: Deplus, Lefrancq. 3e rg: Michotte, Malva. Tête de Rimbaud par Van de Spiegele

Avril

Mai

  • À Bruxelles, l'éditeur Albert Skira organise l'exposition Minotaure au Palais des Beaux-Arts[6].
  • 12 mai
    Invité par Messens et Paul Nougé à l'occasion de l'exposition Minotaure, Breton donne une conférence : Qu'est-ce que le surréalisme ? : « Les propos malséants qu'on nous impute, les attaques soi-disant inconsidérées, les injures, les ruptures, les scandales - tout ce qu'on nous reproche tant - nous les avons trouvés sur la même route que les poèmes […] Aujourd'hui plus que jamais la libération de l'esprit, fin expresse du surréalisme, aux yeux des surréalistes, exige pour première condition la libération de l'homme, ce qui implique que toute entrave à celle-ci doit être combattue avec l'énergie du désespoir, qu'aujourd'hui plus que jamais les surréalistes comptent pour cette libération de l'homme en tout et pour tout sur la Révolution prolétarienne. »[7].
    Pour l'édition de ce texte, René Magritte signe la couverture du livre[8].
  • 29 mai
    Breton rencontre Jacqueline Lamba. Quelques jours plus tard, Breton se souvient du poème Tournesol, écrit en 1923[9], qui évoque, à peu de choses près, les circonstances de cette rencontre à l'ombre de la tour Saint-Jacques[10].

Juin

  • 8 juin
    Rupture entre Artaud et Roger Vitrac suite à la création au Théâtre de l'Atelier de la pièce de Le Coup de Trafalgar dont la mise en scène est confiée à Marcel Herrand. Artaud : « Entre le surréalisme gratuit mais poétique des Mystères de l'amour et la satire explicite d'une pièce de boulevard ordinaire, Roger Vitrac n'a pas su choisir ; et sa pièce sent le parisianisme, l'actualité, le boulevard. […] La pièce porte la peine d'appartenir à un système et à un monde condamné, et elle doit disparaître avec ce monde. »[5].

Juillet

  • Publication à Bruxelles du premier numéro de Documents 34 consacré au surréalisme. Nombreux dessins d'Yves Tanguy et un dialogue avec Breton : « B. Qu'est-ce que ta peinture ? T. C'est une petite fumée blanche. B. Qu'est-ce que la Bretagne ? T. C'est un fruit mangé par les guêpes. B. Qu'est-ce que tu préfères ? T. C'est un reflet sur l'eau. B. Qu'est-ce que l'amour physique ? T. C'est la moitié du plaisir. B. Qu'est-ce que la vieillesse ? T. C'est un lâche. »[13].

Août

Septembre

Octobre

  • Antonin Artaud
    • Appel à la jeunesse : « Je ne peux rien avec de l'opium qui est bien la plus abominable tromperie, la plus redoutable invention de néant qui ait fécondé des sensibilités humaines. Mais je ne peux rien sans à un moment donné en moi-même cette culture de néant. »
    • Le Théâtre et la peste[15] publié dans la NRF.

Décembre

  • 5 décembre
    Hans Bellmer, Poupée : variations sur le montage d'une mineure articulée[16], série de photos parues dans la revue Minotaure.


Cette année-là

  • Robert Desnos adhère et participe à divers mouvements d'intellectuels antifascistes.
  • Adhésion au surréalisme du peintre et écrivain suisse Kurt Seligmann.


Œuvres


Notes et références

  1. René Passeron, Surréalisme, Terrail, 2005, p. 114.
  2. Béhar, op. cité, p. 303.
  3. Breton, Œuvres complètes, tome 3, op. cité, p. 541.
  4. S. Alarcia, Le groupe rupture, Cahiers marxistes, 174, juin-juillet 1990.
  5. a et b Grossman, op. cité, p. 1741.
  6. Canonne : « […] - même si elle ne dit pas son nom - la première exposition internationale du surréalisme dans le monde. » Op. cité, p. 29.
  7. Béhar, op. cité, p. 305 & Breton, Œuvres complètes, tome 2, op. cité, p. 230. Canonne date cette conférence du 1er juin (Op. cité, p. 29).
  8. Alain Cueff dans Beaux Arts Magazine n° 104, septembre 1992, p. 62.
  9. « Clair de terre »
  10. Béhar, op. cité, p. 311.
  11. a et b Béhar, op. cité, p. 305
  12. a, b, c et d Scheler, P. Éluard, œuvres complètes : chronologie, op. cité, p. LXVIII
  13. Angliviel, op. cité, p. 201.
  14. Biro, op. cité, p. 279.
  15. Grossman, op. cité, p. 1742.
  16. Reproduction dans Spies, op. cité, p. 76.
  17. Biro, op. cité, p. 205.
  18. Biro, op. cité, p. 405.
  19. Biro, op. cité, p. 57.
  20. Bédouin, op. cité, p. 53.
  21. Breton, LSELP, op. cité, p. 120.
  22. 22 x 16 cm, Musée d'art moderne Centre Georges Pompidou, Paris. Don de Aube Breton-Elléouët. Reproduction dans Art press n° 333, avril 2007, p. 32.
  23. Reproduction dans Audoin, op. cité, p. 48.
  24. Reproduction dans Crepaldi, op. cité, p. 217
  25. 10 x 6,5 cm, collection Arturo Schwarz, Milan. Reproduction dans Beaux Arts Magazine n° 90, mai 1991, p. 61.
  26. Reproduction dans René Passeron, Surréalisme, Terrail, 2005, p. 113.
  27. Reproduction dans Breton, LSELP, op. cité, p. 81.
  28. Peinture réalisée pour le Corso Bar de Zurich. 415 x 531 cm, Kuntshaus, Zurich. Reproduction dans L'œil n° 597, décembre 2007 p. 86.
  29. Cité dans Beaux Arts Magazine n° 285, mars 2008, p. 144.
  30. Reproduction dans Breton, LSELP, op. cité, p. 70.
  31. Biro, op. cité, p. 183.
  32. 74 x 116 cm, collection particulière. Reproduction dans Jacques Meuris, René Magritte, Taschen, Cologne, 1997, p. 37.
  33. 25 x 18 cm, Galerie Isy Brachot, Bruxelles. Reproduction dans Meuris, op. cité, p. 38.
  34. Reproduction dans Breton, LSELP, op. cité, p. 102.
  35. "Autour des thèmes de l'enfance et de la mort, c'est l'histoire d'une poursuite inscrite dans une géographie parisienne, qui en fait le plus surréaliste de tous les poèmes cinématographiques", Biro, op. cité, p.
  36. Reproduction dans Angliviel, op. cité, p. 111.
  37. Reproduction dans Angliviel, op. cité, p. 55.
  38. Galerie régionale Hradie Králové. Reproduction dans Biro, op. cité, p. 426.

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